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AMAZING SOUNDS No. 113 / 31 Diciembre 2001
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CONTENIDO:

NOTICIA ESPECIAL: FESTIVAL ELECTROSHOCK

TANGERINE DREAM (3): LA MAQUINARIA TRABAJA A PLENO RENDIMIENTO.
Sin duda, Tangerine Dream es una banda legendaria dentro del
género electrónico y de la vanguardia musical en general. A lo
largo de su dilatada trayectoria, ha explorado áreas ignotas de la
música, y ha contribuido a crear los cimientos para diversas
corrientes modernas.

RESEÑAS DISCOGRAFICAS:
THOMAS GRUBERSKI: "SPACETIME ADVENTURES" Outline Records
REY: "HIDDEN VIBRATIONS"
MICHAEL JON FINK: "I HEAR IT IN THE RAIN" Cold Blue Music
MARTY WALKER: "DANCING ON WATER" Cold Blue Music

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=====MENSAJE DE LOS ORGANIZADORES DEL FESTIVAL ELECTROSHOCK=====

Apreciad@s amig@s,

Quiero informaros de que estamos preparando el evento de mayor
envergadura en la historia internacional de la música innovadora.
Se trata del "Primer Festival Internacional Ruso de Música
Electrónica, Electroacústica, Experimental y de Vanguardia -
Electroshock". Se celebrará a fines de Julio de 2002 en San
Petersburgo, y durará diez días.

Más de 300 compositores y músicos participaran en este evento
histórico. Manuel Gottsching, Hans-Joachim Roedelius, Dieter
Moebius, Rick Wakeman, Francis Dhomont, Jorge Antunes, Edward
Artemiev, Art Zoyd, Iasos, Constance Demby, Michel Huygen, Steve
Roach, Vidna Obmana, Jeff Grienke, Dom F. Scab, y T-Bass figuran
entre ellos. También planeamos invitar a Vangelis, Isao Tomita,
Brian Eno, Kitaro y Robert Fripp.

Hay más información sobre el Festival en nuestra web:

http://www.electroshock.ru
(sección "Festival")

Invitamos a firmas y organizaciones a cooperar con nosotros.
Estamos abiertos a todo tipo de propuestas.

Presidente del Festival:
Artemiy Artemiev (E-mail: eshock@...)

Director General del Festival:
Alexander Kozyrev (E-mail: alexss_us@...)

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TANGERINE DREAM (3): LA MAQUINARIA TRABAJA A PLENO RENDIMIENTO

Sin duda, Tangerine Dream es una banda legendaria dentro del
género electrónico y de la vanguardia musical en general. A lo
largo de su dilatada trayectoria, ha explorado áreas ignotas de la
música, y ha contribuido a crear los cimientos para diversas
corrientes modernas.

De 1975 a 1977, TD amasó un éxito sin precedentes, a la par
que aumentó su nivel de actividad tanto en la grabación de nuevos
trabajos como en la realización de largas giras internacionales.
"Rubycon", "Ricochet", "Stratosfear" y "Encore" marcaron esta
etapa. A diferencia de otros muchos grupos vanguardistas germanos
surgidos a principios de los años setenta que tuvieron una vida
corta e inestable debido a la inconstancia de sus miembros, TD
logró mantenerse estable y trabajar con la suficiente madurez como
para abrirse camino en el mercado discográfico y prosperar.
En 1976, Franke montó un enorme estudio de grabación (el local
era un antiguo cine), junto al cual se mudó, y que equipó con
sofisticada tecnología. Este estudio se convirtió, con el paso de
los años, en un frecuente lugar de trabajo para el grupo. Allí se
grabaron varios álbumes, y, en especial, bandas sonoras. Aunque
cada miembro tenía ya su propio estudio, el de Franke se usaba
para las tareas que requerían la presencia de todos. En el caso de
las bandas sonoras, más sujetas a plazos de entrega que los
álbumes, les iba bien para trabajar con mayor fluidez. En el
estudio de Franke se componían los temas principales y se decidían
las líneas básicas de la música. Luego, cada cual trabajaba en su
propio estudio sobre diferentes escenas. El de Froese, alojado en
su casa, era pequeño aunque bien surtido. En la actualidad, ese
estudio de Franke se alquila a clientes, poseyendo él otros
estudios para su uso particular.
De los álbumes del periodo 1975-77, "Stratosfear" cosechó un
éxito popular que traspasó las fronteras de los aficionados a la
música electrónica, escuchándose con profusión durante varios años
en discotecas, anuncios televisivos y sintonías radiofónicas.
La gira de 1977 por EE.UU. despertó también una inmensa
atracción en el público norteamericano. Con el tiempo, TD trasladó
a ese país su principal teatro de operaciones, en parte por las
indudables ventajas que para todo artista de éxito internacional
tiene moverse en zonas como Los Angeles o Hollywood, sedes
mundiales de la industria discográfica y cinematográfica, y en
parte por la excelente acogida que allí tuvo su música. Un ejemplo
evidente de esto último es la banda sonora que para la exhibición
en EE.UU. del film "Legend" le fue encargada a TD, dejando de lado
la oficial creada por el prestigioso Jerry Goldsmith.

RECAMBIOS PARA LA MAQUINA
En los años ochenta, TD inició una nueva etapa. Tras el
abandono de Peter Baumann, el fugaz paso de Steve Jolliffe y Klaus
Krieger por la banda ("Cyclone"), y la temporal reducción de ésta
a un dúo formado por Froese y Franke ("Force Majeure"), se
incorporó al equipo Johannes Schmoelling. En la primera mitad de
los ochenta, el periodo durante el cual Schmoelling permaneció en
TD, ésta registró una nueva fase de crecimiento, alcanzando
mercados a los que sus trabajos anteriores no habían llegado. Las
reediciones de viejos álbumes empezaron a sucederse unas tras
otras.
La actividad cinematográfica iniciada a fines de los setenta,
se disparó. Esta es la época de las espectaculares persecuciones
de coches, fuertes dosis de violencia, y, en general, situaciones
de acción y personajes en circunstancias límite, todo ello al son
de la vibrante música de TD. Desde películas como "Calles
Violentas" a series como "El Halcón Callejero", la labor de TD
inició además la tendencia, hoy generalizada, de las bandas
sonoras muy electrónicas para films de acción y violencia. Rompió
con la creencia de que ese tipo de bandas sonoras sólo podían
funcionar en producciones de ciencia-ficción (género que, por otra
parte, desgraciadamente no ha empleado tanto como debiera la
música electrónica, optando en bastantes casos por la más clásica
y antifuturista música orquestal). Aunque entre las producciones
con banda sonora de TD, las de ciencia-ficción han constituído un
porcentaje importante, no ha habido hasta ahora ninguna de la
envergadura comercial de, por ejemplo, "Blade Runner", que
permitió a Vangelis lucirse como creador de atmósferas futuristas
y demostrar a un público muy amplio la inmensa capacidad de
evocación que la música electrónica puede tener.
Durante los años ochenta, TD se hizo más prolífico en varias
vertientes además de la cinematográfica. Más álbumes, más
recopilaciones, más giras. El estilo, salvo en las bandas sonoras,
se hizo más compatible con los gustos de un amplio sector del
público, es decir se aproximó cada vez más a planteamientos pop,
sin adentrarse necesariamente en el feudo electrónico que es el
tecno. La avalancha de nuevos artistas electrónicos que se desató
en los ochenta, y la progresiva utilización de sintetizadores por
parte de cualquier tipo de músico hasta desvirtuar el significado
del adjetivo "electrónico" aplicado a un género, hicieron que la
ubicación estilística de TD en el panorama musical perdiera su
carácter único. La resaca de una parte del público, sobre todo el
germano, ante el boom de la Música Cósmica en los setenta, y la
competencia impuesta por los nuevos genios del género, propició
que se desmarcase de ésta y otras etiquetas, avanzando por un
terreno ambiguo, entre el pop y la vanguardia. Esta evolución fue
ya patente en la segunda mitad de los ochenta.
La nueva formación de TD en 1986 se componía de Froese, Franke
y Paul Haslinger. La estabilidad de otros miembros en la banda
aparte de Froese y Franke parecía ser un problema crónico desde el
abandono de Baumann.
A fines de los ochenta, TD había ascendido al estrellato
general de la música. Entonces era también ya patente que disponía
de grupos de fans bien diferenciados. Básicamente, dos: quienes
aman la vena más cósmica y vanguardista de la banda, bien
explotada durante los setenta y parte de los ochenta, y quienes,
vinculados al pop, encuentran en TD una nueva vertiente innovadora
de éste, materializada desde mediados de los ochenta, y que ha
monopolizado la actividad de TD en los noventa. El primer sector
se siente decepcionado por el cambio de timón de la banda,
mientras que el segundo, que poco o nada conoce del pasado de
ésta, disfruta con la línea actual. Un ejemplo de esta bifurcación
de fans, que en los noventa se polarizó hasta extremos
sorprendentes, es la anécdota que le ocurrió a Edgar una mañana. A
las siete llamaron a su puerta. Abrió. Era un sujeto que llevaba
consigo el LP de una banda sonora de TD. Sin decir palabra, partió
sobre su rodilla el disco y se fue. Por lo visto, era un fan al
que no le había gustado nada ese álbum y que se sentía traicionado
o estafado por Froese. Esa fue su pintoresca pero sin duda rotunda
manera de expresarlo.

(Por: Jorge Munnshe)


Si deseas adquirir trabajos de alguno de estos artistas, basta con
que uses los siguientes enlaces:

Tangerine Dream

http://www.amazon.com/exec/obidos/ts/artist-glance/131404/thesciencebookbo

Edgar Froese

http://www.amazon.com/exec/obidos/ts/artist-glance/42020/thesciencebookbo

Christopher Franke

http://www.amazon.com/exec/obidos/ts/artist-glance/125180/thesciencebookbo

Peter Baumann

http://www.amazon.com/exec/obidos/ts/artist-glance/157833/thesciencebookbo

Johannes Schmoelling

http://www.amazon.com/exec/obidos/ts/artist-glance/157413/thesciencebookbo

Paul Haslinger

http://www.amazon.com/exec/obidos/ts/artist-glance/94176/thesciencebookbo

Steve Schroyder

http://gemm.com/q.cgi?rb=AMAZINGS&artist=Steve+Schroyder

Steve Jolliffe

http://www.amazon.com/exec/obidos/ts/artist-glance/36405/thesciencebookbo

Klaus Schulze

http://www.amazon.com/exec/obidos/ts/artist-glance/123276/thesciencebookbo

Conrad Schnitzler

http://gemm.com/q.cgi?rb=AMAZINGS&artist=Conrad+Schnitzler

Michael Hoenig

http://www.amazon.com/exec/obidos/ts/artist-glance/54657/thesciencebookbo

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RESEÑAS DISCOGRAFICAS:

THOMAS GRUBERSKI:
"SPACETIME ADVENTURES"
Outline Records
Gruberski nos sorprende con este trabajo por su frescura y
sencillez, sin que ello implique simpleza o comercialidad.
Spacetime Adventures viene marcado por melodías que ven alterados
sus sonidos, especialmente por efectos de retardo, a lo largo de
un mismo tema, así como por la excelente inserción de silencios
totales o parciales, a partir de los cuales la pieza adquiere
nuevos matices. Predomina el uso de sonidos de cuerda aunque
siempre perfectamente apoyados en líneas de bajos y secuencias,
unas veces oscuras, otras de gran luminosidad. Quizá lo menos
brillante resulte la percusión, si bien alcanza un alto grado de
elaboración en "Motion Diameter", donde su conjunción con los
bajos es prácticamente perfecta. Se trata, en suma, de un trabajo
que recuerda, en más de un pasaje, al Jarre de los setenta, donde
los temas no excesivamente largos y bien hilvanados mediante
transiciones formaban un todo conceptual de cuyas partes también
se podía disfrutar por separado.
LAURA S. GARCÍA

REY:
"HIDDEN VIBRATIONS"
Hidden Vibrations es un disco especial. Un susurro pausado que
eriza el vello. La mayor parte de este trabajo se encuentra dentro
de una especial línea planeadora, donde hay ritmo pero muy
calmado, contenido. Abundan las voces distorsionadas, las
secuencias, los bajos... pero combinados con tal delicadeza que a
penas predominan unos sobre otros, de tal forma que al final, lo
que se percibe de forma más clara es su armonía, su
complementariedad. Se crea de esta manera un ambiente denso, que
no espeso, por el que discurren sensaciones de cierta angostura e
intranquilidad. En este sentido, el clímax se alcanza con
"Exploring Mountains" y "Behind the walls", donde todos los
elementos de la composición son igualmente fundamentales. Por
contra, rompe la dinámica general del disco la pieza "Silver" en
cuyos sonidos se aprecian rasgos del techno pop ochentero, si bien
utilizados de forma muy personal. Rey ha construido con todos
estos aspectos un trabajo muy elaborado de un estilo difícilmente
comparable a otros ya existentes.
LAURA S. GARCÍA

MICHAEL JON FINK:
"I HEAR IT IN THE RAIN"
Cold Blue Music
En este álbum dominado por el piano, Michael Jon Fink ha creado
una serie de piezas meditativas, que fluyen entre la Música
Clásica, el Minimalismo y lo Experimental.
EDUARDO FONTANA

MARTY WALKER:
"DANCING ON WATER"
Cold Blue Music
Con producción a cargo de Marty Walker y Jim Fox, este álbum del
clarinetista Marty Walker consiste en una serie de versiones de
piezas de diversos compositores (Michael Jon Fink, Daniel Lentz,
Jim Fox, Peter Garland, Michael Byron and Rick Cox), interpretadas
con el estilo personal de Walker.
EDUARDO FONTANA

Si deseas adquirir algún trabajo de este artista, basta con
que uses el siguiente enlace:

http://gemm.com/q.cgi?rb=AMAZINGS&artist=MARTY+WALKER

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Estamos preparando un directorio internacional de
compañías discográficas, artistas, festivales, programas de radio,
revistas, webs, periodistas, asociaciones, y otras personas y
organizaciones que trabajen en el terreno de las músicas
alternativas. Las inserciones son gratuitas.
Las personas o empresas que deseen ser incluídas, pueden
enviarnos a amazings@... una ficha de no más de
600 palabras con los datos que consideren de interés
(direcciones de contacto (postal, teléfono, fax, email,
URL...), y texto explicativo sobre sus actividades, en
inglés)

También estamos preparando una enciclopedia de compositores
de música electrónica. Los artistas que deseen ser
incluídos pueden enviarnos a amazings@... una
biografía (con lista de trabajos y dirección de contacto si
lo desean) de no más de 900 palabras, en inglés. Las
inserciones son gratuitas.

Las personas o empresas que tengan una página en internet
relacionada de algún modo con las músicas alternativas,
pueden comunicar a webmaster@... la URL, así como
una breve descripción de su contenido, y pondremos un link
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