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EL ESCRIBA QUINCENAL llega a miles de personas en todo el mundo.
1. NOVEDADES DE EL ESCRIBA
2. UNA IDEA PARA ESCRIBIR: EL PODER DE UN BUEN TÍTULO
3. DICHO Y HECHO: HARUKI MURAKAMI - EL JAZZ COMO ESCUELA DE ESCRITURA - PRIMERA PARTE
4. OTRA IDEA PARA ESCRIBIR: LO QUE VENDRÁ
5. LA LECCIÓN DEL MAESTRO: HARUKI MURAKAMI - EL JAZZ COMO ESCUELA DE ESCRITURA - SEGUNDA PARTE
6. QUÉ ES Y QUÉ TE OFRECE EL ESCRIBA, PARA QUE ESCRIBAS MÁS Y MEJOR
1. NOVEDADES DE EL ESCRIBA
Esta es una edición "musical" de nuestro boletín. Por un lado, transcribimos un muy interesante texto del escritor japonés Haruki Murakami, autor de "Tokio blues", "Kafka en la orilla", etc. Es llamativa la influencia que tiene la música (sobre todo el jazz) en su obra. ¿Probaron escribir a partir de un cierto tema o género musical? Tal vez el resultado sea más sorprendente que si se basan en los textos de un gran escritor. No son pocos los autores que han adoptado a la música como principal fuente de inspiración.
Y en este mismo sentido, les contamos que gente muy amiga está a punto de comenzar una nueva aventura radial.
El próximo martes 4 de marzo a las 22 hs. (hora argentina) comenzará un nuevo programa por Radio Cultura de Buenos Aires (en la frecuencia FM 97.9 MhZ y también en http://www.fmradiocultura.com.ar/radio_en_vivo.htm, donde se puede escuchar online). Se trata de HORA CERO, dedicado a la vida y obra del gran compositor y bandoneonista Astor Piazzolla.
Un abrazo y hasta la próxima,
Lic. David Landesman
Director de El Escriba
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2. UNA IDEA PARA ESCRIBIR: EL PODER DE UN BUEN TÍTULO
Ve a una librería, o consulta un suplemento literario de un periódico, y anota el título de un libro que no hayas leído. Elige un título que te llame especialmente la atención. A continuación, escribe un resumen del argumento que supones contiene dicha obra. Tal vez aquí esté el núcleo de un futuro texto, muy diferente al que tomaste como referencia. Además, resultará divertido leer luego aquel libro y ver las semejanzas y diferencias con tu trabajo.
3. DICHO Y HECHO: HARUKI MURAKAMI - EL JAZZ COMO ESCUELA DE ESCRITURA - PRIMERA PARTE
¿Cuáles son las influencias literarias del autor de "Kafka en la orilla"? La prosa fluida y elegante de Francis Scott Fitzgerald, pero también los riffs libres y espontáneos de Charlie Parker y la constante renovación estilística de Miles Davis. Este atractivo artículo se publicó el pasado 9 de febrero de 2008 en el diario La Nación (www.lanacion.com.ar).
EL JAZZ COMO ESCUELA DE ESCRITURA
por Haruki Murakami
Nunca tuve intención de convertirme en novelista, al menos hasta que cumplí veintinueve años. Es la pura verdad.
He leído mucho desde que era pequeño, y me sumía tan profundamente en los mundos novelísticos, que mentiría si dijera que jamás me apeteció escribir nada. Pero nunca creí tener talento para crear ficción. De adolescente me gustaban autores como Dostoievski, Kafka y Balzac, pero nunca imaginé que podría escribir algo que estuviese a la altura de las obras que nos dejaron. Por tanto, a una temprana edad, sencillamente abandoné toda esperanza de escribir ficción. Decidí que seguiría leyendo libros como afición y buscaría otra forma de ganarme la vida.
El campo profesional por el que opté fue la música. Trabajé duro, ahorré dinero, pedí cuantiosos préstamos a amigos y familiares, y al poco tiempo de abandonar la universidad abrí un pequeño club de jazz en Tokio. Servíamos café durante el día y copas por la noche. También ofrecíamos algunos platos sencillos. Teníamos música puesta sin parar y jóvenes músicos tocando jazz en vivo los fines de semana. Continué con ello durante siete años. ¿Por qué? Por una sencilla razón: me permitía escuchar jazz de la mañana a la noche.
Kobe, enero de 1964
Viví mi primer encuentro con el jazz en 1964, cuando tenía quince años. Art Blakey and The Jazz Messengers actuaban en Kobe en enero de ese año, y me regalaron una entrada por mi cumpleaños. Era la primera vez que realmente escuchaba jazz y me dejó boquiabierto. Me quedé pasmado. La banda era fantástica: Wayne Shorter en saxo tenor, Freddie Hubbard en trompeta, Curtis Fuller en trombón y Art Blakey liderando el grupo con su sólida e imaginativa percusión. Creo que fue una de las formaciones más potentes de la historia del jazz. Jamás había escuchado una música tan impresionante, y me cautivó.
Hace un año, en Boston, cené con el pianista panameño de jazz Danilo Pérez, y cuando le conté esta historia, sacó su teléfono móvil y me preguntó: "¿Te gustaría hablar con Wayne, Haruki?". "Claro que sí", respondí, casi sin saber qué decir. Básicamente, lo que le expliqué fue que nunca antes o después había escuchado una música tan espléndida. La vida es muy extraña, nunca sabes qué va a ocurrir. Ahí estaba yo, cuarenta y dos años después, escribiendo novelas, viviendo en Boston y hablando con Wayne Shorter por teléfono móvil. Jamás lo habría imaginado.
Cuando cumplí veintinueve años, me invadió la repentina sensación, salida de la nada, de que quería escribir una novela, de que podía hacerlo. No iba a crear nada a la altura de Dostoievski o Balzac, por supuesto, pero me dije a mí mismo que no importaba. No tenía que convertirme en un gigante literario. Aun así, no tenía ni idea de cómo abordar la creación de una novela o de qué escribir. Al fin y al cabo, no contaba con la más mínima experiencia, ni ningún estilo a mi disposición para usar. No conocía a nadie que pudiera enseñarme a hacerlo, y ni siquiera tenía amigos con los que hablar de literatura. En lo único en que pensaba en aquel momento era en lo maravilloso que sería poder escribir como si tocara un instrumento.
(Continúa en el punto 5 de este boletín)
4. OTRA IDEA PARA ESCRIBIR: LO QUE VENDRÁ
5. LA LECCIÓN DEL MAESTRO: HARUKI MURAKAMI - EL JAZZ COMO ESCUELA DE ESCRITURA - SEGUNDA PARTE
Así arrancó mi estilo
De niño había practicado con el piano, y podía leer suficiente música como para reproducir una melodía sencilla, pero carecía de la técnica necesaria para convertirme en músico profesional. Sin embargo, en mi fuero interno, percibía con frecuencia que una especie de música propia se arremolinaba en una marea rica y poderosa. Me preguntaba si sería capaz de transferir esa música a la escritura. Así arrancó mi estilo.
Ya sea en la música o en la ficción, lo más elemental es el ritmo. Tu estilo tiene que tener un buen ritmo, natural y continuo, o la gente no seguirá leyendo tu obra. Conocí la importancia del ritmo gracias a la música, y principalmente por el jazz. Luego está la melodía, que en literatura significa la colocación adecuada de las palabras para que sigan el ritmo. Si las palabras encajan con el ritmo de modo fluido y hermoso, no puedes pedir más. A continuación está la armonía, los sonidos mentales internos en los que se sustentan las palabras. Y luego viene la parte que más me gusta: la improvisación libre. A través de un canal especial, la historia mana con libertad desde dentro. Lo único que tengo que hacer es dejarme llevar.
Una cima maravillosa
Por último, llega lo que tal vez sea el aspecto más importante: ese ascenso súbito que experimentas al completar una obra, al finalizar tu "actuación" y sentir que has conseguido llegar a un lugar que es nuevo y revelador. Y si todo va bien, puedes compartir esa sensación de elevación con tus lectores (tu público). Es una cima maravillosa que no se puede alcanzar de ninguna otra manera.
Por eso, casi todo lo que sé sobre escritura lo aprendí de la música. Quizá suene paradójico, pero de no haber estado tan obsesionado con la música tal vez no habría sido novelista. Incluso ahora, casi treinta años después, sigo aprendiendo mucho sobre la labor de escribir gracias a la buena música. Mi estilo está tan profundamente influido por los riffs libres y espontáneos de Charlie Parker, por ejemplo, como por la elegante fluidez de la prosa de Francis Scott Fitzgerald. Y sigo tomando como modelo literario esa cualidad de constante renovación que tiene la música de Miles Davis.
Uno de mis pianistas de jazz favoritos de todos los tiempos es Thelonious Monk. En una ocasión, cuando alguien le preguntó cómo lograba extraer ese sonido especial del piano, Monk señaló el teclado y dijo: "No puede ser una nota nueva. Si te fijas en el teclado, todas las notas están ahí. Pero si deseas expresar esa nota lo suficiente, sonará distinta. ¡Debes elegir las notas que realmente quieras expresar!"
A menudo recuerdo esas palabras mientas escribo, y pienso para mis adentros: "Es cierto. No existen palabras nuevas. Nuestra labor consiste en infundir nuevos significados y matices especiales a palabras del todo corrientes". Esa idea me resulta tranquilizadora. Significa que todavía nos aguardan grandes extensiones desconocidas, territorios fértiles que esperan que los cultivemos.
QUÉ ES EL ESCRIBA
EL ESCRIBA es una organización dedicada a quienes escriben (o desean hacerlo) literatura, periodismo, no ficción, biografías, poesía, y todas las formas de expresión que utilicen como medio la palabra escrita. Fundada el 28 de octubre de 1998 en la Ciudad de Buenos Aires, cuenta con un sitio en Internet, www.elescriba.com, este boletín quincenal gratuito que se distribuye por e-mail a más de 5.000 suscriptores de todo el mundo, una escuela de escritura, una agencia de prensa para autores y editoriales independientes, y un servicio de corrección y revisión integral de textos.
A continuación nos extendemos sobre cada una de estas propuestas. Puedes solicitarnos información completa a info@....
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