Interesante sus concejos para los noveles poetas y escritores.Màs sin
animo de entrar en controversias,observo varias ideas que me suenan
categoricas y absolutas y que deberian problematizarse un poco màs.La
primera de ellas es la siguiente enunciaciòn:

"Ahora bien, de lo que no cabe ninguna duda es de que el mejor estilo
es el invisible, es decir, el que no se nota, porque eso supone que
el lector ha logrado meterse de lleno en la historia"

Creo yo,que usted esta tomando una opciòn como escritor,lo cual se
respeta,pero de allì que esa forma de expresar sea la mejor es un
total contrasentido.Hay poetas barrocos como Gongora que no eran
faciles de entender y son clasicos de la poesia castellana.En
Inglaterra podia hablar de la gran poesìa metafisica de Jhon Donne y
en Francia de la poetica hermetica y brillante de Stephan Mallarme.
Esto por solo mencionar 3 casos en poesìa.Pero en narrativa usted si
se traeria abajo grandes novelas del siglo xx como El Ulises de James
Joyce o El Siglo de las luces de Carpentier,por no tener un estilo
nada facil y no explicito como el que usted plantea.¿Entonces donde
queda toda la literatura experimental y de vanguardia del siglo xx?.

Otro punto que parece discutible es este:

"Los noveles suelen caer en los extremos, así, en ocasiones, crean
unos textos disparatados, abigarrados, rebosantes de imágenes
frondosas, palabras rebuscadas, etc... que oscurecen lo que se quiere
decir"

En cuanto al aprendizaje literario,ya que yo llevo mas de 10 años
dictando talleres de literatura,prefiero mil veces un joven que peque
de vanidad literaria y crezca en su lenguaje poetico que un joven
aprendiz que caiga en los lugares comunes,las frases trillada en su
prosa y poesìa.Por ejemplo usted luego a continuaciòn del anterior
parrafo incluye una metafora de lo màs rrecurrente:

"y otras veces se quedan en el esquema y escriben esqueletos a los
que les faltan las ramas, las hojas, las flores, y por lo tanto
también, ahora por falta de contenido, se quedan sin decir lo que
quieren"

Eso de las "ramas","Hojas","flores",suena un lugar comun total poeta.

Emmanuel Kant decia que la poesia era basicamente :"Imagen,ritmo y
concreciòn".Creo yo que la imagen poetica es una de las mejores
formas para alejarse del lenguaje convencional y construir un
verdadero lenguaje literario.Tambien es fundamental aumentar el
vocabulario del aspirante a escritor y no cortarle la posibilidad de
ampliar su gama de palabras para una mejor forma de expresiòn.Es
importante una disciplina permanenente y no ocasional para lograr
contruir un estilo literario.El estilo es algo que demora años y
dècadas en forjar.

La concreciòn es un arte que demora mucho en desarrollar,en un
comienzo es preferible que el aspirante a escritor se explaye en sus
textos para lograr fluidez en el ritmo,asi como tambien para el
desarolllo de ejercicios estilisticos.La concreaciòn y la capacidad
de sintesis de un escritor se logra con su madurez expresiva.

En cuanto al ritmo se puede dividir en dos basicamentes:ritmos
asonantes y ritmos disonantes.Los ritmos asonantes son mas de la
literatura clasica y los disonantes de las vanguardias,estos a su vez
se subdividen en multiples ritmos.Màs hablar sobre este ultimo punto
es largo y por ahora aqui lo dejo.


Bueno,estas son algunas nociones complemetarias a las suyas para
lograr encaminarse en el maravilloso arte del escritor.
--- En lapoesia@yahoogroups.com, "lordbyronediciones"
<lordbyronediciones@y...> escribió:
> Interesante sus concejos para los noveles poetas y escritores.Màs
sin
> animo de entrar en controversias,observo varias ideas que me suenan
> categoricas y absolutas y que deberian problematizarse un poco
màs.La
> primera de ellas es la siguiente enunciaciòn:
>
> "Ahora bien, de lo que no cabe ninguna duda es de que el mejor
estilo
> es el invisible, es decir, el que no se nota, porque eso supone que
> el lector ha logrado meterse de lleno en la historia"
>
> Creo yo,que usted esta tomando una opciòn como escritor,lo cual se
> respeta,pero de allì que esa forma de expresar sea la mejor es un
> total contrasentido.Hay poetas barrocos como Gongora que no eran
> faciles de entender y son clasicos de la poesia castellana.En
> Inglaterra podia hablar de la gran poesìa metafisica de Jhon Donne
y
> en Francia de la poetica hermetica y brillante de Stephan Mallarme.
> Esto por solo mencionar 3 casos en poesìa.Pero en narrativa usted
si
> se traeria abajo grandes novelas del siglo xx como El Ulises de
James
> Joyce o El Siglo de las luces de Carpentier,por no tener un estilo
> nada facil y no explicito como el que usted plantea.¿Entonces donde
> queda toda la literatura experimental y de vanguardia del siglo xx?.
>
> Otro punto que parece discutible es este:
>
> "Los noveles suelen caer en los extremos, así, en ocasiones, crean
> unos textos disparatados, abigarrados, rebosantes de imágenes
> frondosas, palabras rebuscadas, etc... que oscurecen lo que se
quiere
> decir"
>
> En cuanto al aprendizaje literario,ya que yo llevo mas de 10 años
> dictando talleres de literatura,prefiero mil veces un joven que
peque
> de vanidad literaria y crezca en su lenguaje poetico que un joven
> aprendiz que caiga en los lugares comunes,las frases trillada en su
> prosa y poesìa.Por ejemplo usted luego a continuaciòn del anterior
> parrafo incluye una metafora de lo màs rrecurrente:
>
> "y otras veces se quedan en el esquema y escriben esqueletos a los
> que les faltan las ramas, las hojas, las flores, y por lo tanto
> también, ahora por falta de contenido, se quedan sin decir lo que
> quieren"
>
> Eso de las "ramas","Hojas","flores",suena un lugar comun total
poeta.
>
> Emmanuel Kant decia que la poesia era basicamente :"Imagen,ritmo y
> concreciòn".Creo yo que la imagen poetica es una de las mejores
> formas para alejarse del lenguaje convencional y construir un
> verdadero lenguaje literario.Tambien es fundamental aumentar el
> vocabulario del aspirante a escritor y no cortarle la posibilidad
de
> ampliar su gama de palabras para una mejor forma de expresiòn.Es
> importante una disciplina permanenente y no ocasional para lograr
> contruir un estilo literario.El estilo es algo que demora años y
> dècadas en forjar.
>
> La concreciòn es un arte que demora mucho en desarrollar,en un
> comienzo es preferible que el aspirante a escritor se explaye en
sus
> textos para lograr fluidez en el ritmo,asi como tambien para el
> desarolllo de ejercicios estilisticos.La concreaciòn y la capacidad
> de sintesis de un escritor se logra con su madurez expresiva.
>
> En cuanto al ritmo se puede dividir en dos basicamentes:ritmos
> asonantes y ritmos disonantes.Los ritmos asonantes son mas de la
> literatura clasica y los disonantes de las vanguardias,estos a su
vez
> se subdividen en multiples ritmos.Màs hablar sobre este ultimo
punto
> es largo y por ahora aqui lo dejo.
>
>
> Bueno,estas son algunas nociones complemetarias a las suyas para
> lograr encaminarse en el maravillos arte del escritor.
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
> --- En lapoesia@yahoogroups.com, Fernando Luis Perez Poza
> <fpoza@m...> escribió:
> > ALGUNAS CONSIDERACIONES PARA MEJORAR UN TEXTO EN PROSA
> >
> >
> >
> > Las palabras no sólo sirven para definir el mundo que conocemos,
> sino también para expresar lo abstracto y eso implica disponer de
> cierta apertura mental y una manera de ver las cosas muy peculiar,
lo
> que se llama la mirada del escritor. Cada escritor cuenta con un
> estilo propio, pues su manera de mirar las cosas es diferente a la
> del resto de las personas. Esa manera de ver las cosas determina el
> estilo. Ahora bien, de lo que no cabe ninguna duda es de que el
mejor
> estilo es el invisible, es decir, el que no se nota, porque eso
> supone que el lector ha logrado meterse de lleno en la historia.
> >
> >
> >
> > Hay algunos maestros que recomiendan imitar a los grandes autores
y
> así aprender con la práctica, mientras que algunos puristas un poco
> descabezados se oponen a ello bajo el pretexto de que su
originalidad
> no se vea contaminada. A mí, esa discusión me parece completamente
> absurda, pues desde que nace el hombre aprende por imitación, sea
de
> una manera inconsciente, a partir de lo que se ha leído, o de una
> manera consciente, con premeditación y alevosía.
> >
> >
> >
> > De todas formas, todo lo que escribamos debe ser limado hasta
> encontrar el punto exacto. Los noveles suelen caer en los extremos,
> así, en ocasiones, crean unos textos disparatados, abigarrados,
> rebosantes de imágenes frondosas, palabras rebuscadas, etc... que
> oscurecen lo que se quiere decir, y otras veces se quedan en el
> esquema y escriben esqueletos a los que les faltan las ramas, las
> hojas, las flores, y por lo tanto también, ahora por falta de
> contenido, se quedan sin decir lo que quieren.
> >
> >
> >
> > El que más y el que menos de los grandes escritores ha trabajado
su
> estilo, hasta depurarlo y adaptarlo al tema a tratar. Flaubert, por
> ejemplo, definía como "piojos lingüísticos" sus vicios a la hora de
> escribir, tales como una excesiva utilización de las comparaciones.
> Yo pienso que el escritor novel debe trabajar hasta conseguir el
> objetivo: claridad, ritmo y unidad.
> >
> >
> >
> > Cuando leemos un texto que nos deja con la boca abierta lo que
hay
> que erradicar es el concepto de que dicho texto se deba a la
> inspiración. No. Se sostiene sobre una arquitectura básica:
palabras,
> frases y párrafos, que trabajadas de una forma adecuada conducen a
> ese resultado.
> >
> >
> >
> > La claridad se consigue utilizando la palabra exacta. No debemos
> conformarnos con la primera que nos viene a la mente, sino que es
> preciso buscar las que matizan más adecuadamente el pensamiento que
> queremos expresar, lo cual no quiere decir rebuscar en el
diccionario
> hasta encontrar el cadáver de una palabra que ya no se utiliza y no
> entiende ni dios.
> >
> >
> >
> > Desde ese punto de vista conviene evitar las repeticiones. Cada
> frase debe añadir algo nuevo al texto y no reiterar el mismo
> pensamiento y debe ser como un mecanismo de relojería, muy preciso.
> También debe evitarse el uso de adjetivos demasiado descoloridos,
> como estupendo, precioso, maravilloso, que de tanto usarlos suenan
ya
> a palabras vacías de contenido o se han convertido en tópicos.
> >
> >
> >
> > Uno de los grandes vicios cuya corrección repercutirá de una
manera
> tremendamente positiva en la mejora de nuestro texto es la
> utilización de palabras comodín. Todo escritor tiene una tendencia
> innata a utilizar los verbos: haber, hacer, tener, ser o
sustantivos
> como cosa o cuestión, que por su multiplicidad de significados,
> sirven para todo. Craso error. Se debe utilizar el término preciso.
> Por ejemplo, en lugar de "hacer un barco", lo correcto
es "construir
> un barco". También se tiende a la utilización de los mismos nexos,
> como luego... luego... que... que..., todo lo cual generan
monotonía
> en el texto y harán que el lector cierre el libro y se adentre, de
> una manera inexplicable a simple vista, en los brazos de Morfeo.
> Todos los textos que escribimos se deben someter a una revisión
final
> en este sentido.
> >
> >
> >
> > Otros de los vicios a evitar son las redundancias: "asomarse al
> exterior", "entrar dentro", .... y las cacofonías, que son sonidos
> repetidos que al leer en voz alta maltratan los oídos, como por
> ejemplo las que provocan los adverbios terminado en -mente.
> >
> >
> >
> > Un apartado fundamental es el ritmo. Al igual que en poesía, el
> texto necesita un ritmo, una melodía que invisible que una las
> palabras y las haga fluir. Si escribimos todas las frases con la
> misma extensión el texto se volverá un ladrillo que hará bostezar
al
> lector más aficionado. Si se abusa de las frases cortas, el asunto
se
> vuelve machacón. Si por el contrario, lo convertimos en un carnaval
> de subordinadas lo transformaremos en un laberinto del que huirá a
> las primeras de cambio hasta el espíritu más voluntarioso.
> >
> >
> >
> > Lo más recomendable es conocer las normas de sintaxis e ir
> alternando frases largas y frases cortas, adecuándolas a lo que se
> trata de decir con el texto. Si se trata de una descripción,
> abundarán las frases largas, aunque siempre alternándolas con frase
> cortas. Si el tema implica acción, entonces será al revés,
abundarán
> las frases cortas, entre otras largas.
> >
> >
> >
> > Bioy Casares decía: No refieran acciones violentas con verbos
> auxiliares y frases largas; no describan un paisaje con términos de
> acción, no digan que el pasto crece y que los árboles estiran sus
> ramas, porque entonces una escena tranquila se convierte en una
> función de circo.
> >
> >
> >
> > Además de la extensión de las frases, contribuye a la creación
del
> ritmo el orden de las palabras. No se deben colocar estas en el
mismo
> orden una y otra vez, sujeto+verbo+predicado, sino que hay que
> alterar ese orden, cambiando de lugar los elementos, utilizando una
> figura sintáctica que se llama hipérbaton y que consiste
precisamente
> en eso.
> >
> >
> >
> > Fernando Luis Pérez Poza
> >
> >
> >
> >
> > www.tallerdelpoeta.com
> > http://tallerdelpoeta.webcindario.com
> > www.iespana.es/eltallerdelpoeta