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Blanca Varela fue una limeña que reunía en su carácter
todo el coraje y radicalidad que fue posible a las mujeres que, nacidas
en el primer tercio del siglo XX (1926), harían posible, además de (en
su caso) una de las obras literarias más sólidas del periodo, que la
mujer como grupo social lograra los avances económicos, culturales y
sentimentales que hoy parecen algo natural, cotidiano y no discutible.
Destacar esta cuestión en el primer párrafo quiere poner
de relieve que hablar de una de las mayores poetas de la lengua no
supone una diferenciación de género y que, en esa selva del lenguaje
que sería una hipotética antología de la poesía en español de la
segunda mitad del pasado siglo, su obra ocuparía un primerísimo lugar.
Durante su periodo de formación en la Universidad de San
Marcos, en Lima, se relacionó con los que habrían de formar parte de la
generación poética del 50 en aquel país, autores de la talla de Jorge
Eduardo Eilson, Carlos Germán Belli o Sebastián Salazar Bondy y,
particularmente, con Emilio Adolfo Westphalen, al que consideraba su
maestro y el admirado amigo que compartía con ella una actitud de
extrema exigencia con el lenguaje y, como afirma Adolfo Castañón en el
prólogo a su poesía reunida (Donde todo termina abre las alas. Galaxia
Gutenberg), «el imperativo ético de la inteligencia».
Su primer libro, Ese puerto existe (1959), que apareció
con prólogo de Octavio Paz, fue compuesto durante su estancia en París,
ciudad en la que vivió junto al pintor Fernando Szyszlo, se relacionó
con artistas como Giacometti o Léger y trabó una prolongada amistad con
Simone de Beauvoir. En este primer libro se explicita la poética
abrasiva, ascética y recurrente de Varela, descreída de todo discurso
contemporizador, de toda fe que vaya más allá de la continua pregunta y
que abarcará toda su obra. Luz de día, Valses y otras falsas
confesiones, Canto villano, Ejercicios materiales, El libro de barro y
El falso teclado componen el resto de su obra. Una obra abierta, como
el periodo histórico que le tocó vivir, a la utopía y al desengaño más
atroz, una obra que disecciona los sentimientos y las actitudes con la
radical vehemencia de no mentir.
Colaboración con Valente
Con España, donde le otorgaron el premio Reina Sofía de
Poesía Iberoamericana en 2007, se relacionó de manera literaria más
frecuentemente a partir de 1991, año en el que realizó su primera
lectura de poemas en la Residencia de Estudiantes en Madrid, un lugar
al que, afortunadamente para los jóvenes que acudían a escucharla,
regresaría en varias ocasiones. Otra vez, la admiración que sentían por
su obra Octavio Paz o Jose Ángel Valente hizo posible que haya sido
editada y conocida entre nosotros.
Uno de los últimos trabajos literarios fue precisamente
su colaboración en la antología Las ínsulas extrañas, en estrecha
colaboración con Valente, una obra que recoge la poesía en español (de
América y de España) desde la Generación del 50, hasta lo que, entre
nosotros, representan generacionalmente los Novísimos. Una emulación de
la mítica Laurel, publicada en México en 1941 y que, como aquella,
intenta demostrar que la poesía vive en la lengua y no en los
territorios, un principio que Varela compartió al huir en sus poemas de
cualquier localismo, incluidos en primer lugar el sentimental y el
ideológico.
****http://www.abc.es/20090313/cultura-libros/donde-blanca-varela-abre-20090313.html
****http://www.abc.es/20090313/cultura-libros/donde-blanca-varela-abre-20090313.html
