Quiero compartir con ustedes un extenso fragmento -para mí el más bello y
emocionante- de una obra que considero más grande que muchas de las grandes que
tanto admiro: el Adagio, el gigantesco III movimiento de la Sinfonía VIII del
gran compositor austríaco Anton Bruckner, con Pierre Boulez conduciendo la
Wiener Philharmoniker. Obra emocionante, casi religiosa, profunda, subliem,
grande. Creo que la iglesia es San Florian, donde trabajé como organista y está
la tumba el inmenso compositor. Espero la disfruten.
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GUSTAVO F. MONASTRA tenor
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I THE SIBYLS
»Heis theós estin anarchos, hypermegéthaes, agénaetos«
A god is, without beginning, immense, unformed
»Opse theú g'aleúsi myloi«
The mills of God are late to grind
»Pasin homú nyx estin isae tois plúton echusin kai ptochois«
The same night awaits all, rich and poor
»Choneusó gar hapanta kai eis katharón dialéxo«
I will melt everything down and purify it
»Vae! Ibunt impii in gehennam ignis eterni«
Woe! The impious shall enter the hell of the eternal fire
II THE ANCHORITES
»Úpote, maepote, maepu, maedépote ignis eterni immensa tormenta. Poena aeterna!«
Never, never, in no place, at no time the measureless torment of the eternal
fire
»Unus solus Deus ab aeterno in aeternum«
God is One alone from eternity to eternity
»Nicht Satanas nicht Lucifer damnatus nunquam condemnatus in aeternum«
Not Satan not Lucifer the damned are not condemned for eternity
»Mundus terrenus volvitur«
The terrestrial world revolves
»Wann endet die Zeit?«
When will time end?
»Gott, schenk uns Wahrsagung, Weissagung, Hellsicht im Traum Gott, schenk uns
den Traum«
God, grant us the gifts of prophecy, sagacity, clairvoyance in dreaming God,
grant us the dream
III »DIES ILLA«
»Wo irren wir hin, verloren, verlassen«
Whither do we stray, lost, abandoned
»Kyrie!" "Serva nos, salva nos, eripe nos!«
Help us, save us, take us away!
»Angor, timor, horror, terror ac pavor invadit omnes«
Dread, fear, horror, terror and dismay seize us all
»Omne genus daemoniorum caecorum, claudorum sive confusorum, attendite iussum
meorum et vocationem verborum«
Every type of demon, blind, lame or mad, mark the command and the call of my
words
»Vae, Portae Inferi oculus aspicit nos tenebrarius tenebris«
Woe, the eye, the dark eye looks upon us, with darkness, at the gates of the
underworld
»Pater peccavi«
Con sublima spiritualité
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Gustavo:
Me has traido un gran recuerdo con esta Elektra. Yo asistí a una de
las funciones y la puesta era realmente muy buena, como todo en lo
que interviene Oswald. En esos años se hacian numerosas producciones
realmente espectaculares. Todavia estabamos en el 1 a 1 y se podian
contratar gran numero de artistas internacionales.
Queria acotar que, con todo el respeto que me merece la composicion
de R. Strauss, Elektra no me gustó. No resulta una opera de mi
agrado. De hecho no volveria a verla aunque se repusiera.
Te agradezco el recuerdo ya que haciendo cuentas tome conciencia de
que entonces tenia yo 32 años, o sea, era un pibe. Como pasa el
tiempo!
Tengo el programa de mano en casa de esa puesta como de otras de esa
misma temporada.
Recibe los mayores auguriod de exitos para tu carrera artistica. Te
lo augura otro tenor que no se ha podido dedicar de lleno a lo mas
lindo del mundo: cantar.
Saludos
Alberto
--- En losamantesdelaopera@yahoogroups.com, Gustavo Fabián Monastra
<gfmonastra@...> escribió:
>
> Como anecdotario de reciente integrante del Coro del Teatro
Argentino de La Plata, puedo contar que durante esta temporada 2008,
durante un ensayo de escena de la ópera Tosca, por un error de una
indicación de un maestro interno terminé recibiendo un reto del
regiesseur y escenógrafo Roberto Oswald, cosa que consideré injusta
y por lo cual me enojé muchísimo. Pero a pesar de mi enojo, no puedo
menos que reconocer que respeto y admiro sumamente a este gran
artista de la escenografía y la magia escénica -la luz-, sobre todo
por su gran contribución a la causa wagneriana con sus
maravillosas escenografías que, a mi humilde parecer, son las
mejores escenografías que he visto, superando incluso al gran
Gunther Schneider-Siemsen.
> Quiero compartir con ustedes un gran descubrimiento en un sitio de
videos on line, una de las más grandes obras de Richard Strauss, ese
gran heredero del mundo lírico creado por Richard Wagner, en una de
las mejores puestas en escena en años, algo irrepetible, y con
gigantescos artistas del repertorio germano internacional de los
años '90, y con la maravillosa dirección musical Berlislav
Klobucar, en una de las mejores temporadas del Teatro Colón de
Buenos Aires -como verán no hago más que alabanzas, es que esto fue
grandioso como pocas cosas-, la de 1995
> Richard Strauss
> ELEKTRA
> Libreto de Hugo von Hoffmanstahl
> Hildegard Behrens (Elektra)
> Leonie Rysanek (Klitemnestra)
> Deborah Voigt (Chrysothemis)
> Alfred Muff (Orest)
> Ronald Hamilton (Aegist)
> Escenografía, iluminación y règie de Roberto Oswald
> Teatro Colón de Buenos Aires 1995
> Berlislav Klobucar
> http://v.youku.com/v_show/id_XMzQ2MTU0NDQ=.html?full=true#
>
> GUSTAVO F. MONASTRA tenor
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Como anecdotario de reciente integrante del Coro del Teatro Argentino de La
Plata, puedo contar que durante esta temporada 2008, durante un ensayo de escena
de la ópera Tosca, por un error de una indicación de un maestro interno terminé
recibiendo un reto del regiesseur y escenógrafo Roberto Oswald, cosa que
consideré injusta y por lo cual me enojé muchísimo. Pero a pesar de mi enojo, no
puedo menos que reconocer que respeto y admiro sumamente a este gran artista de
la escenografía y la magia escénica -la luz-, sobre todo por su gran
contribución a la causa wagneriana con sus maravillosas escenografías que, a
mi humilde parecer, son las mejores escenografías que he visto, superando
incluso al gran Gunther Schneider-Siemsen.
Quiero compartir con ustedes un gran descubrimiento en un sitio de videos on
line, una de las más grandes obras de Richard Strauss, ese gran heredero del
mundo lírico creado por Richard Wagner, en una de las mejores puestas en
escena en años, algo irrepetible, y con gigantescos artistas del repertorio
germano internacional de los años '90, y con la maravillosa dirección
musical Berlislav Klobucar, en una de las mejores temporadas del Teatro Colón de
Buenos Aires -como verán no hago más que alabanzas, es que esto fue grandioso
como pocas cosas-, la de 1995
Richard Strauss
ELEKTRA
Libreto de Hugo von Hoffmanstahl
Hildegard Behrens (Elektra)
Leonie Rysanek (Klitemnestra)
Deborah Voigt (Chrysothemis)
Alfred Muff (Orest)
Ronald Hamilton (Aegist)
Escenografía, iluminación y règie de Roberto Oswald
Teatro Colón de Buenos Aires 1995
Berlislav Klobucar
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Aprestándo una audición de Gurrelieder de Schönberg, aprevecho a compartir este
hemoso texto. Que lo disfruten.
GUSTAVO F. MONASTRA tenor
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GURRELIEDERMúsica de Arnold Schönberg (1874 - 1951)
Poema de Robert Franz Arnold sobre un texto de
Jens Peter Jacobsen
Traducción: Gustavo Monastra
PARTE I
Preludio Orquestal
WALDEMAR
Con el crepúsculo todo sonido calla sobre la tierra y el mar, las nubes
vagabundas languidecen cerrándose en el cielo.
Una paz silenciosa ha calmado los vientos que agitaban el bosque, y las puras
ondas del mar incitan al reposo.
Hacia occidente el sol extiende su manto púrpura y, flotando sobre las
corrientes, anuncia el fulgor del próximo día.
No se agita ya ni la más pequeña de las hojas en el espléndido bosque, ni se
escucha ya ni el más suave rumor.
¡Reposa, alma mía, reposa!
Ya toda mi fuerza se derrumba en el abismo de los sueños y me hundo en profunda
introspección, en silenciosa quietud, libre de todo dolor.
TOVE
¡Oh! Cuando los rayos de la luna caen dulcemente, y paz y quietud se unen en
todo lo creado, el mar no me parece ya como agua, ni el bosque como arbustos y
árboles.
No son nubes las que adornan el cielo, ni valles y colinas forman el rostro de
la tierra: son formas y colores que se desvanecen como espuma y todo no es más
que el reflejo del sueño de los dioses. WALDEMAR
¡Corcel! ¡Mi corcel! Cuán lentamente andas. No, ahora lo veo, veloz corre el
camino bajo tus pasos. Pero debes correr más rápidamente. Estás aún en medio del
bosque y en sueños creí haber llegado ya a Gurre.
Pero ahora se va abriendo la floresta y puedo ver el castillo que guarda a mi
Tove, mientras a nuestras espaldas el cerrado bosque parece convertirse en un
oscuro bastión. Pero continúa aún tu paso.
¡Mira! Las sombras del bosque se alargan por los campos y sembarados. Antes que
toquen las tierras de Gurre, debo estar ante la puerta de Tove. Antes que el
sonido que ahora suena se extinga para no sonar nunca más, tu ágil pasp, oh
corcel, debe golpear sobre el puente de Gurre. Antes que aquella hoja marchita
que se desprende caiga en el arrollo, tu relincho debe sonar alegremente en la
patio de Gurre.
La sombra se alarga, el sonido se pierde. Caes ahora, hoja, ¡puedes morir!
¡Volmer ha visto a Tove!
TOVE
Las estrellas están alegres, el mar brillante acerca a la costa su corazón
palpitante; sobre las hojas húmedas que murmuran titilantes, el viento del mar
juega conmigo elegantemente y el gallo de la veleta cantra entre las almenas y
las torres.
Los jóvenes avanzan gallardamente con las miradas encendidas, mientras
lasdoncellas buscan en vano calmar sus palpitantes pechos exhuberantes y llenos
de vida.
Las rocas ansías ver a lo lejos, las antorchas flamean y fulguran alegres, el
bosque revela ahora su encanto. Escucha, ¡en la ciudad ladró un perro! Y las
olas crecientes de la escalera elevan hasta su meta al noble héroe, hasta que
llegado al escalón más alto se deja caer en mis brazos abiertos.
WALDEMAR
No bailan los ángeles del cielo ante el trono de Dios como en este instante
baila el mundo para mí. Jamás sonaron con tanto amor sus arpas como el que
siente el alma de Waldemar por ti. Cristo sentado al lado de Dios jamás sintió
tanto orgullo, después del duro sacrificio de la salvación, como el orgullo
soberano que siente Waldemar al lado de Tovelille. ¡Ningún alma impaciente ha
deseado y ganado el camino hacia la unión divina, como yo al ver brillar el
portal de Gurre desde Oresund! Y no trocaría sus murallas, ni la joya que ellas
guardan, por las glorias del cielo y su música sobrecogedora, ¡ni por todas las
divinas cohortes!
TOVEAhora te digo, por primera vez: "Rey Volmer, te quiero" Ahora te beso por
primera vez y te abrazo. Y si tú dices, "Ya me lo has dicho antes" y que antes
te di mis besos te respondo: "El rey es un tonto al pensar en esas nimiedades" Y
tú dices: "Es cierto que soy un tonto" a lo que respondo: "El rey tiene razón";
entonces dices: "No, no lo soy" Y yo digo: "El rey está equivocado" Pues he
besado a todas mis rosas hasta secarlas mientras pensaba en ti.
WALDEMAR
Es medianoche y una progenie de infelices se levantan de tumbas profundas y
olvidadas, mirando con añoranza hacia las luces del castillo y de las cabañas. Y
el viento sarcástico lleva hacia ellos el sonido de las arpas, el chocar de los
jarros y las canciones de amor. Ellos desaparecen suspirando: "¡Nuestro tiempo
pasó!" Mi cabeza se acuna sobre amantes olas, mi mano percibe el latir de un
corazón colmado de vida, me inunda una lluvia purpúrea de ardientes besos y mis
labios jubilosos pronuncian: "¡ahora llegó mi momento!" Pero el tiempo vuela y
algún día, deberé errar a la medianoche, como un muerto me envolveré en una
mortaja y contra los fríos vientos avanzaré sigilosamente en la tardía luz
lunar; y presa del dolor, con la pesada cruz de mi tumba, tu querido nombre
grabaré en la tierra y cantaré suspirando: "¡nuestro tiempo se acabó!"
TOVE
Tú me miras con amor y bajas los ojos, y esa mirada cierra tu mano sobre la mía,
y la presión cede: pero como un beso que despierta el amor llevas nuestras manos
a mis labios. ¿Y puedes aún suspirar sobre la voluntad de la muerte cuando una
mirada puede llamear como un beso fogoso? Las brillantes estrellas del cielo en
lo alto palidecen al amanecer, pero a cada nueva medianoche brillan con renovado
y eterno esplendor... Así de breve es la muerte; como un sueño apacible de
crepúsculo a crepúsculo, y cuando despiertas, yaciendo a tu lado con renovada
belleza ves refulgir a la joven novia. Por ello vaciemos la copa de oro en honor
de la poderosa muerte que embellece. Entonces iremos a la tumba como una sonrisa
que muere en un beso divino.
WALDEMAR
¡Maravillosa Tove! Tan rico soy gracias ti que jamás surgirá en mí deseo alguno;
tan alegre está mi corazón, mi espíritu es tan libre, que una paz lúcida embarga
mi alma. Todo está tan sereno en mí, tan extrañamente sereno. En mis labios, las
palabras se detienen indecisas, y nuevamente se entregan al reposo. Siento en mi
pecho el latido de tu corazón, y el aire que inspiro levanta tu pecho, Tove. Y
veo que nuestros pensamientos se elevan y vuelan juntos como nubes que se
encuentran y se unen, y unidas se mecen tomando formas cambiantes. Y mi alma
está serena, miro en tus ojos y callo, maravillosa Tove.
VOZ DE LA PALOMA DEL BOSQUE¡Palomas de Gurre! ¡Me tortura la pena desde el
camino de la isla! ¡Acudid, escuchad! ¡Tove ha muerto! La noche cerró los ojos
que eran el día del rey. Su corazón calló, pero el del rey late salvajemente,
aunque también esté muerto. Extrañamente, como una barca sobre las olas cuando,
para recibirlas, ofrece confiada su flanco curvo; el piloto de la barca yace
muerto enredado entre las algas profundas, nadie le rinde su homenaje, la senda
es intransitable. Sus pensamientos eran como dos ríos, ríos que fluían
paralelos. ¿Adonde fluyen ahora los pensamientos de Tove? Los del rey se pierden
en la lejanía, buscan los de Tove, no los encuentran. He volado lejos, he
buscado el dolor y mucho he encontrado. He visto el féretro sobre los hombres
del rey, Henning lo sostenía. La noche estaba tenebrosa, una sola antorcha ardió
en el camino: la sostenía la reina, en lo alto de la torre, con la venganza en
el alma.
Lágrimas que no quería llorar brillaban en sus ojos. He volado lejos, he
buscado el dolor y mucho he encontrado. He visto al rey llevando el féretro, con
ropas de campesino. Su corcel, que a menudo lo llevó a la victoria, tiraba del
féretro. La mirada del rey enloquecida, buscaba otra mirada, en forma extraña el
corazón del rey trataba de escuchar alguna palabra. Henning habló al rey, pero
éste siempre esperaba una palabra, una mirada. El rey abre el féretro de Tove,
mira fijamente y escucha con labios temblorosos, ¡Tove está muda! He volado
lejos, he buscado el dolor y mucho he encontrado. Un monje quiso tirar del
cordel para tocar el angelus, pero vio llegar el cortejo y percibió el fúnebre
mensaje. El sol desapareció, mientras que la campana tañó un toque de muerte. He
volado lejos, busqué el dolor y mucho he encontrado. Fue el halcón de Helwig
que, cruel, destrozó la paloma de Gurre.
PARTE II
WALDEMAR
¿Dios mío, sabes Tú lo que has hecho al matar a mi pequeña Tove? ¡Me expulsaste
del último reducto que en mi felicidad conquisté! Señor, deberías enrojecer de
vergüenza: ¡matar al único cordero del mendigo! Señor Dios, yo también soy un
rey, y ésta es mi fe como soberano: a mis súbditos no me permitiré jamás
robarles su último rayo de luz. ¡Transitas por caminos falsos, no eres un rey,
eres un tirano! Señor Dios, tus ejércitos de ángeles cantan siempre tu gloria,
pero más necesitarías de un ángel que te supiera censurar. Pero ¿quién se
atrevería? ¡Déjame usar Señor, el bonete del bufón de tu corte!
WALDEMAR¡Despertad, nobles vasallos del rey Waldemar! ¡Ceñid a la cintura
vuestra espada herrumbrada y traed de la iglesia vuestros escudos polvorientos
pintados con impresionantes y mudos blasones! ¡Despertad los putrefactos
cadáveres de vuestros caballos, enjaezados con oro y espolead sus flancos! ¡Os
ordeno ir a la ciudad de Gurre! ¡Hoy es la partida de los muertos!
CAMPESINOLa tapa del ataúd golpea, con dificultad algo se acerca trotando a
través de la noche. Terrones de pasto ruedan por las colinas y sobre las tumbas
resuena un sonido brillante como el oro. Temblando y crepitando van a través del
arsenal, arrollándolo todo con sus viejos arneses. Estrépito de lápidas en el
cementerio, los gavilanes se abalanzan desde la torre graznando, las puertas de
la iglesia se abren y cierran.
CORO DE HOMBRES
¡Heiaha!
CAMPESINO
¡Ya pasan! ¡Pronto, la manta sobre mis oídos! Me santiguo rápidamente tres
veces, por mi gente, por mi caballo y por mi buey: tres veces pronuncio el
nombre de Cristo, así se salvará la cosecha de los campos. Hago la señal de la
cruz sobre los lugares por los que sangraron las sagradas heridas del Señor. y
así estoy protegido de los fantasmas nocturnos, de las flechas de los elfos y de
los peligros de los trolls. Por último, aseguro mi puerta con hierros y piedras,
para que no pase por ella ningún mal.
GUERREROS DE WALDEMAR¡Oh rey, te saludamos en las playas de Gurre! Ahora
cazaremos en la isla. ¡Heiaha! Arrojemos flechas de los arcos sin cuerdas, con
los ojos vacíos y manos de hueso, para herir la sombra del ciervo. ¡Heiaha! Que
fluya rocío de la herida. ¡Heiaha! Los cuervos de la guerra están con nosotros.
Sobre las copas de las hayas vuelan los caballos. ¡Heiaha! ¡Cazamos como en la
antigua leyenda, todas las noches hasta el juicio final! ¡Heiaha! ¡Adelante
perros! ¡Adelante caballos! ¡La caza durará poco tiempo! Como antaño, he aquí el
castillo. ¡Heiaha! La avena de Loki alimentará los caballos, nosotros nos
alimentaremos con glorias pasadas.
WALDEMAR
El bosque murmura con la voz de Tove, el lago mira con los ojos de Tove, las
estrellas brillan con la sonrisa de Tove. Las nubes se tornan tan blancas como
su seno. Mi espíritu febrilmente desea abrazarla, mis pensamientos luchan tras
su imagen. Pero Tove está aquí y Tove está allá, está lejos, está cerca. Tove,
¿eres tú quien por una magia poderosa estás cautiva por el resplandor del lago y
del bosque? Mi corazón muerto se dilata y se agranda. ¡Tove, Tove, Waldemar te
extraña!
KLAUS EL BUFON
"La anguila es un pájaro extraño, prefiere el agua, pero las noches de luna
descansa en tierra". A menudo canté esto a los huéspedes de mi señor, pero ahora
se adapta mejor a mí. Ahora no tengo casa y vivo pobremente, no invito a nadie y
no molesto a nadie, a pesar de ello, se aprovechan de mí los pillos
desvergonzados por lo que no tengo nada que ofrecer, quiéralo o no. Pero
regalaría mi descanso nocturno a quien me pudiera explicar por qué cada
medianoche debo dar vueltas alrededor del pantano. Que Palle Glob y Erik Paa
también lo hagan, eso lo comprendo: nunca se contaron entre los devotos, juegan
a los dados, aunque a caballo; el rincón más fresco, más alejado de la caldera
para cuando vayan al infierno. Y el rey, que perdió la razón, en cuanto lloran
las lechuzas clama por una doncella muerta hace días y años. También él tuvo su
merecido y debe cazar eternamente. El siempre fue brutal y había que cuidarse de
él y andar con los
ojos bien abiertos, pues él mismo fue el bufón de la corte del gran Señor de
mas allá de la luna. Por esto yo, Klaus, el bufón de Farum, que creía que en la
sepultura podría estar tranquilo, que mi alma reposaría en el polvo, que su ser
allí se movería pacíficamente, me preparaba concienzudamente para la gran fiesta
de la corte, donde, como el hermano Canuto dijo, resonarán las trompetas y donde
nosotros, los buenos, nos comeremos a los pecadores como si fueran capones. ¡Ah,
debo seguir a esta cabalgadura enloquecida, mi nariz pegada a la cola del
caballo, una alocada carrera que me matará de cansancio! Si no fuera demasiado
tarde, me ahorcaría. ¡Ah, pero qué dulce será el final, cuando yo pueda llegar
al cielo! Por cierto, que mi lista de pecados es larga, pero la gran mayoría los
borraré charlando. ¿Quién no visitó a la verdad desnuda? ¿Quién fue castigado
por ello? Si existe la justicia, entraré en el cielo misericordioso y
que luego Dios se apiade de Sí mismo.
WALDEMAR
Juez severo que allá en lo alto te ríes de mis penurias, pero en el día en que
resuciten los muertos ten cuidado: yo y Tove somos un solo ser. Por lo tanto no
quieras separar nuestras almas, si me envías al infierno a mí y a ella al cielo,
entonces se acrecentará mi fuerza, destruiré tu ejército de ángeles y con mi
salvaje cacería invadiré el reino celestial.
GUERREROS DE WALDEMAREl gallo levanta su cabeza para cantar, ya tiene el día en
su pico y de nuestras espadas gotea el rocío enrojecido por su herrumbre.
¡Nuestro tiempo se acabó! Con sus fauces abiertas nos llama el sepulcro y la
tierra devora a este misterio que odia la luz. ¡Hundíos, hundíos! La vida llega,
poderosa y brillante, con hazañas y corazones palpitantes. Nosotros pertenecemos
a la muerte, a la angustia y a la muerte, al dolor y a la muerte. ¡A la tumba, a
la tumba! A la paz cargada de sueños. ¡Ah, si pudiésemos dormir en paz!
LA CAZA DEL VIENTO SALVAJE DE ESTIO
NARRADOR
Señor Pata de Ganso, señora Gansa, agachaos rápidamente pues ha comenzado la
caza salvaje del viento estival. Los mosquitos huyen temerosos a través de los
juncos que cubren el prado. El viento, dejó sus huellas de plata en el lago. Lo
que viene es mucho peor de lo que se temía. ¡De qué manera siniestra ríen las
hojas de las hayas! La luciérnaga, de lengua llameante y roja, es como una
sombra pálida y muerta en la espesa niebla del campo. ¡Qué agitación y
movimiento! ¡Qué rondas y cantos! ¡El viento azota las espinas con dolor! El
trigal hace oír su temblor. Con sus largas patas, la araña toca el violín y
destroza lo que tejió con empeño. Se oye el goteo del rocío en el valle; las
estrellas atraviesan el firmamento y se extinguen. La mariposa huye a través de
los arbustos. Las ranas saltan hacia sus húmedos escondites. ¡Silencio! ¿Qué
puede desear ahora el viento? Al sacudir el follaje marchito, busca lo que ya se
extinguió:
los sueños primaverales de flores azules y blancas, los sueños fugitivos del
verano terrenal que hace ya mucho son polvo. Pero en lo alto, sobre los árboles,
vuela el espacio claro, pues allá en las alturas, como sueños etéreos, piensa
que deben estar las flores. Y con armonías extrañas, con su corona de pétalos,
vuelve a saludar a las hermosas esbeltas. Ved, ahora ya pasó, vuela libremente
por los alegres senderos del aire, sobre el pálido espejo del lago, y en él, en
la danza sin fin de las ondas, contra el reflejo de las pálidas estrellas se
acuna serenamente. ¡Qué paz reina aquí! ¡Qué diáfano y luminoso es! ¡Oh, sal de
la copa de la flor, mariquita, y ruega a tu hermosa señora por la vida y la luz
del sol! Ya danzan las olas alrededor de las rocas, ya se arrastra en los pastos
el coloreado caracol, ahora se agitan los pájaros del bosque, las flores sacuden
el rocío de sus ensortijadas cabelleras y dirigen sus miradas hacia el
sol. ¡Despertad, flores, a la alegría!
CORO MIXTO
¡Mirad el sol! Brilla multicolor en el lejano firmamento. Por el este saluda su
sueño matinal. Sonriente va ascendiendo sobre las aguas de la noche y desde su
frente luminosa centellean rizos luminosos y brillantes(Melodrama)PARTE III
GUSTAVO F. MONASTRA tenor
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GURRELIEDERMúsica de Arnold Schönberg (1874 - 1951)
Poema de Robert Franz Arnold sobre un texto de
Jens Peter Jacobsen
Traducción: Gustavo Monastra
PARTE I
Preludio Orquestal WALDEMAR
Con el crepúsculo todo sonido calla sobre la tierra y el mar, las nubes
vagabundas languidecen cerrándose en el cielo.
Una paz silenciosa ha calmado los vientos que agitaban el bosque, y las puras
ondas del mar incitan al reposo.
Hacia occidente el sol extiende su manto púrpura y, flotando sobre las
corrientes, anuncia el fulgor del próximo día.
No se agita ya ni la más pequeña de las hojas en el espléndido bosque, ni se
escucha ya ni el más suave rumor.
¡Reposa, alma mía, reposa!
Ya toda mi fuerza se derrumba en el abismo de los sueños y me hundo en profunda
introspección, en silenciosa quietud, libre de todo dolor.
TOVE
¡Oh! Cuando los rayos de la luna caen dulcemente, y paz y quietud se unen en
todo lo creado, el mar no me parece ya como agua, ni el bosque como arbustos y
árboles.
No son nubes las que adornan el cielo, ni valles y colinas forman el rostro de
la tierra: son formas y colores que se desvanecen como espuma y todo no es más
que el reflejo del sueño de los dioses. WALDEMAR
¡Corcel! ¡Mi corcel! Cuán lentamente andas. No, ahora lo veo, veloz corre el
camino bajo tus pasos. Pero debes correr más rápidamente. Estás aún en medio del
bosque y en sueños creí haber llegado ya a Gurre.
Pero ahora se va abriendo la floresta y puedo ver el castillo que guarda a mi
Tove, mientras a nuestras espaldas el cerrado bosque parece convertirse en un
oscuro bastión. Pero continúa aún tu paso.
¡Mira! Las sombras del bosque se alargan por los campos y sembarados. Antes que
toquen las tierras de Gurre, debo estar ante la puerta de Tove. Antes que el
sonido que ahora suena se extinga para no sonar nunca más, tu ágil pasp, oh
corcel, debe golpear sobre el puente de Gurre. Antes que aquella hoja marchita
que se desprende caiga en el arrollo, tu relincho debe sonar alegremente en la
patio de Gurre.
La sombra se alarga, el sonido se pierde. Caes ahora, hoja, ¡puedes morir!
¡Volmer ha visto a Tove!
TOVE
Las estrellas están alegres, el mar brillante acerca a la costa su corazón
palpitante; sobre las hojas húmedas que murmuran titilantes, el viento del mar
juega conmigo elegantemente y el gallo de la veleta cantra entre las almenas y
las torres.
Los jóvenes avanzan gallardamente con las miradas encendidas, mientras
lasdoncellas buscan en vano calmar sus palpitantes pechos exhuberantes y llenos
de vida.
Las rocas ansías ver a lo lejos, las antorchas flamean y fulguran alegres, el
bosque revela ahora su encanto. Escucha, ¡en la ciudad ladró un perro! Y las
olas crecientes de la escalera elevan hasta su meta al noble héroe, hasta que
llegado al escalón más alto se deja caer en mis brazos abiertos.
WALDEMAR
No bailan los ángeles del cielo ante el trono de Dios como en este instante
baila el mundo para mí. Jamás sonaron con tanto amor sus arpas como el que
siente el alma de Waldemar por ti. Cristo sentado al lado de Dios jamás sintió
tanto orgullo, después del duro sacrificio de la salvación, como el orgullo
soberano que siente Waldemar al lado de Tovelille. ¡Ningún alma impaciente ha
deseado y ganado el camino hacia la unión divina, como yo al ver brillar el
portal de Gurre desde Oresund! Y no trocaría sus murallas, ni la joya que ellas
guardan, por las glorias del cielo y su música sobrecogedora, ¡ni por todas las
divinas cohortes!
TOVEAhora te digo, por primera vez: "Rey Volmer, te quiero" Ahora te beso por
primera vez y te abrazo. Y si tú dices, "Ya me lo has dicho antes" y que antes
te di mis besos te respondo: "El rey es un tonto al pensar en esas nimiedades" Y
tú dices: "Es cierto que soy un tonto" a lo que respondo: "El rey tiene razón";
entonces dices: "No, no lo soy" Y yo digo: "El rey está equivocado" Pues he
besado a todas mis rosas hasta secarlas mientras pensaba en ti.
WALDEMAR
Es medianoche y una progenie de infelices se levantan de tumbas profundas y
olvidadas, mirando con añoranza hacia las luces del castillo y de las cabañas. Y
el viento sarcástico lleva hacia ellos el sonido de las arpas, el chocar de los
jarros y las canciones de amor. Ellos desaparecen suspirando: "¡Nuestro tiempo
pasó!" Mi cabeza se acuna sobre amantes olas, mi mano percibe el latir de un
corazón colmado de vida, me inunda una lluvia purpúrea de ardientes besos y mis
labios jubilosos pronuncian: "¡ahora llegó mi momento!" Pero el tiempo vuela y
algún día, deberé errar a la medianoche, como un muerto me envolveré en una
mortaja y contra los fríos vientos avanzaré sigilosamente en la tardía luz
lunar; y presa del dolor, con la pesada cruz de mi tumba, tu querido nombre
grabaré en la tierra y cantaré suspirando: "¡nuestro tiempo se acabó!"
TOVE
Tú me miras con amor y bajas los ojos, y esa mirada cierra tu mano sobre la mía,
y la presión cede: pero como un beso que despierta el amor llevas nuestras manos
a mis labios. ¿Y puedes aún suspirar sobre la voluntad de la muerte cuando una
mirada puede llamear como un beso fogoso? Las brillantes estrellas del cielo en
lo alto palidecen al amanecer, pero a cada nueva medianoche brillan con renovado
y eterno esplendor... Así de breve es la muerte; como un sueño apacible de
crepúsculo a crepúsculo, y cuando despiertas, yaciendo a tu lado con renovada
belleza ves refulgir a la joven novia. Por ello vaciemos la copa de oro en honor
de la poderosa muerte que embellece. Entonces iremos a la tumba como una sonrisa
que muere en un beso divino.
WALDEMAR
¡Maravillosa Tove! Tan rico soy gracias ti que jamás surgirá en mí deseo alguno;
tan alegre está mi corazón, mi espíritu es tan libre, que una paz lúcida embarga
mi alma. Todo está tan sereno en mí, tan extrañamente sereno. En mis labios, las
palabras se detienen indecisas, y nuevamente se entregan al reposo. Siento en mi
pecho el latido de tu corazón, y el aire que inspiro levanta tu pecho, Tove. Y
veo que nuestros pensamientos se elevan y vuelan juntos como nubes que se
encuentran y se unen, y unidas se mecen tomando formas cambiantes. Y mi alma
está serena, miro en tus ojos y callo, maravillosa Tove.VOZ DE LA PALOMA DEL
BOSQUE¡Palomas de Gurre! ¡Me tortura la pena desde el camino de la isla!
¡Acudid, escuchad! ¡Tove ha muerto! La noche cerró los ojos que eran el día del
rey. Su corazón calló, pero el del rey late salvajemente, aunque también esté
muerto. Extrañamente, como una barca sobre las olas cuando, para recibirlas,
ofrece confiada su flanco curvo; el piloto de la barca yace muerto enredado
entre las algas profundas, nadie le rinde su homenaje, la senda es
intransitable. Sus pensamientos eran como dos ríos, ríos que fluían paralelos.
¿Adonde fluyen ahora los pensamientos de Tove? Los del rey se pierden en la
lejanía, buscan los de Tove, no los encuentran. He volado lejos, he buscado el
dolor y mucho he encontrado. He visto el féretro sobre los hombres del rey,
Henning lo sostenía. La noche estaba tenebrosa, una sola antorcha ardió en el
camino: la sostenía la reina, en lo alto de la torre, con la venganza en el
alma. Lágrimas que no quería llorar brillaban en sus ojos. He volado lejos, he
buscado el dolor y mucho he encontrado. He visto al rey llevando el féretro, con
ropas de campesino. Su corcel, que a menudo lo llevó a la victoria, tiraba del
féretro. La mirada del rey enloquecida, buscaba otra mirada, en forma extraña el
corazón del rey trataba
de escuchar alguna palabra. Henning habló al rey, pero éste siempre esperaba
una palabra, una mirada. El rey abre el féretro de Tove, mira fijamente y
escucha con labios temblorosos, ¡Tove está muda! He volado lejos, he buscado el
dolor y mucho he encontrado. Un monje quiso tirar del cordel para tocar el
angelus, pero vio llegar el cortejo y percibió el fúnebre mensaje. El sol
desapareció, mientras que la campana tañó un toque de muerte. He volado lejos,
busqué el dolor y mucho he encontrado. Fue el halcón de Helwig que, cruel,
destrozó la paloma de Gurre.
PARTE II
WALDEMAR
¿Dios mío, sabes Tú lo que has hecho al matar a mi pequeña Tove? ¡Me expulsaste
del último reducto que en mi felicidad conquisté! Señor, deberías enrojecer de
vergüenza: ¡matar al único cordero del mendigo! Señor Dios, yo también soy un
rey, y ésta es mi fe como soberano: a mis súbditos no me permitiré jamás
robarles su último rayo de luz. ¡Transitas por caminos falsos, no eres un rey,
eres un tirano! Señor Dios, tus ejércitos de ángeles cantan siempre tu gloria,
pero más necesitarías de un ángel que te supiera censurar. Pero ¿quién se
atrevería? ¡Déjame usar Señor, el bonete del bufón de tu corte!
WALDEMAR¡Despertad, nobles vasallos del rey Waldemar! ¡Ceñid a la cintura
vuestra espada herrumbrada y traed de la iglesia vuestros escudos polvorientos
pintados con impresionantes y mudos blasones! ¡Despertad los putrefactos
cadáveres de vuestros caballos, enjaezados con oro y espolead sus flancos! ¡Os
ordeno ir a la ciudad de Gurre! ¡Hoy es la partida de los muertos!CAMPESINOLa
tapa del ataúd golpea, con dificultad algo se acerca trotando a través de la
noche. Terrones de pasto ruedan por las colinas y sobre las tumbas resuena un
sonido brillante como el oro. Temblando y crepitando van a través del arsenal,
arrollándolo todo con sus viejos arneses. Estrépito de lápidas en el cementerio,
los gavilanes se abalanzan desde la torre graznando, las puertas de la iglesia
se abren y cierran.
CORO DE HOMBRES
¡Heiaha!
CAMPESINO
¡Ya pasan! ¡Pronto, la manta sobre mis oídos! Me santiguo rápidamente tres
veces, por mi gente, por mi caballo y por mi buey: tres veces pronuncio el
nombre de Cristo, así se salvará la cosecha de los campos. Hago la señal de la
cruz sobre los lugares por los que sangraron las sagradas heridas del Señor. y
así estoy protegido de los fantasmas nocturnos, de las flechas de los elfos y de
los peligros de los trolls. Por último, aseguro mi puerta con hierros y piedras,
para que no pase por ella ningún mal.
GUERREROS DE WALDEMAR¡Oh rey, te saludamos en las playas de Gurre! Ahora
cazaremos en la isla. ¡Heiaha! Arrojemos flechas de los arcos sin cuerdas, con
los ojos vacíos y manos de hueso, para herir la sombra del ciervo. ¡Heiaha! Que
fluya rocío de la herida. ¡Heiaha! Los cuervos de la guerra están con nosotros.
Sobre las copas de las hayas vuelan los caballos. ¡Heiaha! ¡Cazamos como en la
antigua leyenda, todas las noches hasta el juicio final! ¡Heiaha! ¡Adelante
perros! ¡Adelante caballos! ¡La caza durará poco tiempo! Como antaño, he aquí el
castillo. ¡Heiaha! La avena de Loki alimentará los caballos, nosotros nos
alimentaremos con glorias pasadas.
WALDEMAR
El bosque murmura con la voz de Tove, el lago mira con los ojos de Tove, las
estrellas brillan con la sonrisa de Tove. Las nubes se tornan tan blancas como
su seno. Mi espíritu febrilmente desea abrazarla, mis pensamientos luchan tras
su imagen. Pero Tove está aquí y Tove está allá, está lejos, está cerca. Tove,
¿eres tú quien por una magia poderosa estás cautiva por el resplandor del lago y
del bosque? Mi corazón muerto se dilata y se agranda. ¡Tove, Tove, Waldemar te
extraña!
KLAUS EL BUFON
"La anguila es un pájaro extraño, prefiere el agua, pero las noches de luna
descansa en tierra". A menudo canté esto a los huéspedes de mi señor, pero ahora
se adapta mejor a mí. Ahora no tengo casa y vivo pobremente, no invito a nadie y
no molesto a nadie, a pesar de ello, se aprovechan de mí los pillos
desvergonzados por lo que no tengo nada que ofrecer, quiéralo o no. Pero
regalaría mi descanso nocturno a quien me pudiera explicar por qué cada
medianoche debo dar vueltas alrededor del pantano. Que Palle Glob y Erik Paa
también lo hagan, eso lo comprendo: nunca se contaron entre los devotos, juegan
a los dados, aunque a caballo; el rincón más fresco, más alejado de la caldera
para cuando vayan al infierno. Y el rey, que perdió la razón, en cuanto lloran
las lechuzas clama por una doncella muerta hace días y años. También él tuvo su
merecido y debe cazar eternamente. El siempre fue brutal y había que cuidarse de
él y andar con los
ojos bien abiertos, pues él mismo fue el bufón de la corte del gran Señor de
mas allá de la luna. Por esto yo, Klaus, el bufón de Farum, que creía que en la
sepultura podría estar tranquilo, que mi alma reposaría en el polvo, que su ser
allí se movería pacíficamente, me preparaba concienzudamente para la gran fiesta
de la corte, donde, como el hermano Canuto dijo, resonarán las trompetas y donde
nosotros, los buenos, nos comeremos a los pecadores como si fueran capones. ¡Ah,
debo seguir a esta cabalgadura enloquecida, mi nariz pegada a la cola del
caballo, una alocada carrera que me matará de cansancio! Si no fuera demasiado
tarde, me ahorcaría. ¡Ah, pero qué dulce será el final, cuando yo pueda llegar
al cielo! Por cierto, que mi lista de pecados es larga, pero la gran mayoría los
borraré charlando. ¿Quién no visitó a la verdad desnuda? ¿Quién fue castigado
por ello? Si existe la justicia, entraré en el cielo misericordioso y
que luego Dios se apiade de Sí mismo.
WALDEMAR
Juez severo que allá en lo alto te ríes de mis penurias, pero en el día en que
resuciten los muertos ten cuidado: yo y Tove somos un solo ser. Por lo tanto no
quieras separar nuestras almas, si me envías al infierno a mí y a ella al cielo,
entonces se acrecentará mi fuerza, destruiré tu ejército de ángeles y con mi
salvaje cacería invadiré el reino celestial.
GUERREROS DE WALDEMAREl gallo levanta su cabeza para cantar, ya tiene el día en
su pico y de nuestras espadas gotea el rocío enrojecido por su herrumbre.
¡Nuestro tiempo se acabó! Con sus fauces abiertas nos llama el sepulcro y la
tierra devora a este misterio que odia la luz. ¡Hundíos, hundíos! La vida llega,
poderosa y brillante, con hazañas y corazones palpitantes. Nosotros pertenecemos
a la muerte, a la angustia y a la muerte, al dolor y a la muerte. ¡A la tumba, a
la tumba! A la paz cargada de sueños. ¡Ah, si pudiésemos dormir en paz!
LA CAZA DEL VIENTO SALVAJE DE ESTIO
NARRADOR
Señor Pata de Ganso, señora Gansa, agachaos rápidamente pues ha comenzado la
caza salvaje del viento estival. Los mosquitos huyen temerosos a través de los
juncos que cubren el prado. El viento, dejó sus huellas de plata en el lago. Lo
que viene es mucho peor de lo que se temía. ¡De qué manera siniestra ríen las
hojas de las hayas! La luciérnaga, de lengua llameante y roja, es como una
sombra pálida y muerta en la espesa niebla del campo. ¡Qué agitación y
movimiento! ¡Qué rondas y cantos! ¡El viento azota las espinas con dolor! El
trigal hace oír su temblor. Con sus largas patas, la araña toca el violín y
destroza lo que tejió con empeño. Se oye el goteo del rocío en el valle; las
estrellas atraviesan el firmamento y se extinguen. La mariposa huye a través de
los arbustos. Las ranas saltan hacia sus húmedos escondites. ¡Silencio! ¿Qué
puede desear ahora el viento? Al sacudir el follaje marchito, busca lo que ya se
extinguió:
los sueños primaverales de flores azules y blancas, los sueños fugitivos del
verano terrenal que hace ya mucho son polvo. Pero en lo alto, sobre los árboles,
vuela el espacio claro, pues allá en las alturas, como sueños etéreos, piensa
que deben estar las flores. Y con armonías extrañas, con su corona de pétalos,
vuelve a saludar a las hermosas esbeltas. Ved, ahora ya pasó, vuela libremente
por los alegres senderos del aire, sobre el pálido espejo del lago, y en él, en
la danza sin fin de las ondas, contra el reflejo de las pálidas estrellas se
acuna serenamente. ¡Qué paz reina aquí! ¡Qué diáfano y luminoso es! ¡Oh, sal de
la copa de la flor, mariquita, y ruega a tu hermosa señora por la vida y la luz
del sol! Ya danzan las olas alrededor de las rocas, ya se arrastra en los pastos
el coloreado caracol, ahora se agitan los pájaros del bosque, las flores sacuden
el rocío de sus ensortijadas cabelleras y dirigen sus miradas hacia el
sol. ¡Despertad, flores, a la alegría!
CORO MIXTO
¡Mirad el sol! Brilla multicolor en el lejano firmamento. Por el este saluda su
sueño matinal. Sonriente va ascendiendo sobre las aguas de la noche y desde su
frente luminosa centellean rizos luminosos y brillantes(Melodrama)PARTE III
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Documental: FALLUJAH - LA MASACRE CENSURADA
Cine: LE TENTAZIONI DEL DOTTOR ANTONIO de Federico Fellini
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Der Nibelungen
LA RUTA DE SIEGFRIED Y LOS NIBELUNGOS
Quien no conoce la El Anillo del Nibelungo de Richard Wagner, ni su fuente de
inspiración, la antigua Canción de los Nibelungos y el cuento sobre Siegfried,
Krimhild, Brünhhilde y Hagen, la descripción de sus vidas, las fiestas y
querellas, ignora que todavía hoy son temas populares y parte de discusiones
históricas. La canción de los Nibelungos fue un éxito en la Edad Media y muchas
veces recitada incluso durante torneos caballerescos que aún hoy se realizan.
Entre las ciudades de Worms, a orillas del Rin, y Wurzburg, están las dos rutas
de 310 legendarios kilómetros. Aquí tiene su origen, en el antiguo reino de los
borgoñónes, una de las leyendas más antiguas – la leyenda de los Nibelungos.
Surgió en el siglo XII y ha sobrevivido muchos siglos. La leyenda cuenta de
amor, asesinato, celos, de la lucha de Siegfried con el dragón, la querella
entre Krimhild y Brünnhilde así como la muerte de Siegfried, asesinado por Hagen
von
Tronje.
Desde su capital temporal Worms, los Nibelungos avanzaron sobre una de las dos
rutas por Wurzburg al Danubio, hacia el reino de los hunos del rey Atila,
conocido en la saga como Etzel. En esta ruta se puede descubrir la epopeya
medieval y los misteriosos lugares por los que pasaron los Nibelungos y los
bosques donde cazaron. Aquí se encuentra uno de los paisajes fabulosos de
Alemania con viñedos, densos bosques y maravillosas zonas fluviales, antiguas
ciudades, suntuosas iglesias y catedrales, misteriosos palacios, castillos y
ruinas. La canción de los Nibelungos – tiene más de 800 años – contiene antiguos
cuentos históricos y los conecta con antiguas leyendas.
Siegfried, el matador de dragones, líder de los Nibelungos e hijo de Siegmund,
rey de Xanten en el Bajo Rhin. Es el más brillante de todos los héroes. Él no
tiene miedo, es casi invulnerable, pero imprudente hasta la ingenuidad. La
canción cuenta de Siegfrid que conquistó el reino de los Nibelungos con su
espada, ganó el yelmo mágio del enano Alberich, venció a un dragón y se hizo
invulnerable al bañarse con su sangre. Viajando por el Rhin, llega a Worms,
pidió la mano de Krimhild, la hermana de los reyes borgoñónes Gunther, Gernot y
Giselher, y se la otorgaron después de que Siegfrid superase a la fuerte
Brünnhilde, reina de Islandia, con su yelmo mágico y hacíendose pasar por
Gunther para ganarla como futura de éste. Cuando Brunnhilde descubrió el engaño,
mandó a Hagen von Troje, del séquito de Gunther, a matar a Siegfried, Durante
una cacería en el bosque de Odenwald, Hagen lo mató por la espalda con una lanza
después de descubrir con un truco el único punto vulnerable del héroe. Hagen no
solamente mató a Siegfried el marido de Krimhilde, sino que también le robó a
ésta el tesoro de los Nibelungos para hundirlo en el Rhin. Para vengarse
Krimhild se casa con el rey de los hunos, Atila-Etzel -por iglesia!!!!- y tiende
a los borgoñónes una trampa en una supuesta fiesta de reconciliación en su
domicilio. Allí todos mueren durante una sangrienta pelea en una sala de
reuniones. Krimhild mandó matar a su hermano Gunther y decapitó ella misma a
Hagen con la espada de Siegfried. A continuación fue asesinada por el “viejo
Hildebrand” armero del rey Dietrich von Bern, tras enfurecerse al ver un héroe
muerto por la mano de una mujer.
La estatua de Hagen von Tronje, en Worms, junto al Rhin.
El reino de los borgoñónes alrededor de Worms cayó por el asalto de los hunos en
el siglo V. En Worms recuerda un monumento a la gran obra: Hagen von Tronje, el
caballero más fuerte de los borgoñónes y asesino de Siegfried, hunde el tesoro
de los Nibelungos en el Rhin. Pero donde exactamente, es hasta hoy un misterio.
Aunque un poco modificado, los Nibelungos todavía son un gran tema para el
escenario y el cine. Lo mejor sería ir uno mismo al reino de los Nibelungos y
tratar de descubrir los secretos a su manera. A lo largo de la ruta de los
Nibelungos y de Siegfried se han erigido esculturas en diferentes lugares que
simbolizan los personajes de la leyenda de los Nibelungos.
Sin duda alguna, y como dijo el gran Sir Georg Solti, "Wagner es un creador de
mitos", que tomó una gran leyenda, la renovó, la limó de emperifollamientos
innecesarios, y la hizo mucho más coherente, llena de fuerza, vitalidad y
grandiosidad artística.
Sea este, entonces, un humilde homenaje al más grande compositor de todos los
tiempos: RICHARD WAGNER.
Yapa, o bonus, como dicen ahora:
IN THE EYE OF THE RING
un interesante estudio audiovisual sobre Der Ring des Nibelungen
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http://www.elarcadigital.com.ar/modules/revistadigital/articulo.php?id=672
"Como una corrida de toros... sin el toro"
Wilhem Furtwangler, especialista en
el repertorio wagneriano Con la era del long play y el acceso a registros de los
grandes cantantes, que hasta ahora habían sido privilegio de unos pocos
aficionados, el mundo de la música entró en una etapa de gozo y
descubrimiento. Óperas como "La Wally" de Catalani o "Edgard" de
Puccini, algunas sinfonías de Shostakovich o las cantatas de Bach, pudieron
conocerse sólo a través de aquellas "modernas" grabaciones. Sin embargo,
algunos entendidos, hicieron notar la diferencia entre este sistema y las
grabaciones "en vivo", aunque no provocó de ninguna manera una disminución
en el apetito del oyente.
Vladimir Horowitz, notable pianista
innovador en técnicas de grabación Los primeros años de la década del 50,
del siglo pasado, fue para los amantes de la música una época de alegría y
descubrimientos. Había llegado la era del long play y podíamos disfrutar, en
solo dos discos (a veces 3), la grabación de una ópera completa. Además, se
tuvo acceso a registros de cantantes y solistas que hasta entonces sólo algunos
pocos aficionados poseían en sus colecciones de viejos discos de 78
revoluciones por minuto.
Otra de las ventajas que nos ofrecía el nuevo sistema consistía en la edición
de obras, que escasamente se programaban en los teatros y sala de conciertos.
Por ejemplo, óperas como "La Wally" de Catalani o "Edgard" de Puccini,
algunas sinfonías de Shostakovich o las cantatas de Bach, pudieron conocerse
sólo a través de aquellas "modernas" grabaciones.
Esta fiesta para el oído comenzó a vacilar, cuando algunos entendidos nos
hicieron notar que existía una apreciable diferencia entre los registros de
algunos cantantes de la época y su audición en vivo sobre el escenario.
El fenómeno siempre había ocurrido pero, a partir de las nuevas técnicas de
grabación, se hizo más notorio.
Este acertado comentario no provocó de ninguna manera una disminución en el
apetito del oyente, que siguió disfrutando de una tecnología enriquecida, muy
pronto, con la alta fidelidad primero y con la estereofonía más tarde. La
supuesta manipulación de los sonidos grabados, era una sombra que no pesaba
frente a la riqueza de información que ofrecía. Este detalle, que fue bien
mensurado por las compañías grabadoras de discos, apenas finalizada la
guerra, se dispusieron a valerse de los inevitables avances técnicos que la
contienda había producido.
La aparición del disco pirata
La principal empresa discográfica inglesa EMI de Londres, envió en 1946 a su
ejecutivo Walter Legge al continente, con el objeto de rescatar a los
principales artistas en actividad para incorporarlos a la nómina de sus
catálogos. Legge, no sólo hizo eso, sino que intentó recuperar a los
solistas, directores de orquesta y cantantes que habían sido ciertamente
adherentes al nazismo.
Su apuesta principal fue intentarlo con Herbert von Karajan, maestro de
indiscutido talento, pero uno de los pocos músicos de notoriedad que se afilió
al nazismo, como bien consta en el registro del partido de la ciudad de Ulm.
Allí, el 1 de mayo (...) llenó su ficha y su número de afiliado fue
3.340.914.
Legge pensó bien: si pasa Karajan, pasarán todos. Y así fue. Poco después,
conoció y se casó con la cantante Elizabeth Schwarzkopf, de acreditadas
simpatías pro nazi, quien le ayudó a la recuperación de la formidable
cantante sueca Kirsten Flagstad, marginada de la actividad, debido a que su
esposo fue abierto colaborador de la ocupación alemana en su país.
En el año 1953, Legge produjo la histórica grabación de la ópera Tristán e
Isolda, con la dirección orquestal del eminente y ambiguo Wilhelm Furtwangler y
Flagstad en el rol de Isolda. El registro fue, es y será impactante, pero aquí
retomamos el tema de la técnica de grabación.
De alguna manera trascendió que en el registro agudo de Flagstad -que dicho
sea de paso nunca fue generoso- se recurrió a la ayuda e intervención de
Schwarzkopf. --------(NOTA MIA: Aqui el periodista se equivoca. El reemplazo fue
en solamente el do sobreagudo en el dialogo "Isolde! Tristan! Geliebter!". Solo
eso y nada más)------- Para los aficionados fue un toque de alarma. Se habló
de proeza técnica y se estimó en resumidas cuentas el resultado final. Poco
tiempo antes, se había acusado a la empresa RCA Víctor de haber alterado los
mecanismos de un piano Steinway, para que el pianista Vladimir Horowitz
obtuviera los extraordinarios efectos que logra en su versión de la obra
"Cuadros de una exposición", de Modesto Mussorgsky y también se ponderó
en este caso, el producto terminado.
Contemporáneamente, se produciría un fenómeno que enriquecería notablemente
las grabaciones discográficas: la aparición del disco pirata.
Alguien, en los Estados Unidos, supo encontrar la brecha legal que permitiría
la edición limitada de discos de artistas, que, circunstancialmente, no estaban
bajo contrato de las compañías grabadoras. Se crearon entonces empresas
editoras como Club 99, autorizadas a imprimir hasta cien ejemplares,
comercializables a través del correo o la entrega a domicilio. Muy pronto,
aparecieron óperas completas, grabadas directamente de funciones en vivo.
Como era de esperar, se produjo una avalancha de ediciones que de ninguna manera
respetaron los límites establecidos. Esto trajo como consecuencia que los
aficionados le tomáramos el gusto a la grabación en vivo y comenzáramos
entonces a cotejar las ventajas y desventajas con las ediciones de estudio. Por
otra parte, la técnica comenzó a jugar en contra de sus dueños, pues a medida
que se perfeccionaban los medios, mayor fue su intervención en los registros.
Los progresos alcanzados en la actualidad son sorprendentes. Actualmente, un
pianista puede pedir que le cambien, modifique o mejoren una nota dentro de un
determinado compás, cualquiera sea la obra que haya grabado, con o sin
acompañamiento de orquesta u otros instrumentos. Lo mismo ocurre con los
cantantes. Existen grabaciones de óperas, donde algunos solistas dejaron su
parte grabada, sin la presencia de sus colegas y se enteran del resultado final
cuando les llegan los ejemplares que les obsequia la empresa editora. No sin
razón y con cierta malicia dijo, alguna vez, el tenor Giuseppe Di Stefano:
"Grabar una ópera en estudio es como una corrida de toros... sin el toro".
Los aficionados de hoy, recordamos con candidez, nuestro entusiasmo por aquella
catarata de productos comerciales que supimos digerir en los cincuenta. Por
suerte, la pitanza no fue en vano, pues con ellos aprendimos mucho y recorrimos
un camino de otra manera intransitable.
Versiones en vivo
Ahora, a 100 años del comienzo de la difusión de los primero discos de pasta,
de 78 revoluciones por minuto, los aficionados asumimos -todo es provisorio-
que lo más cercano a la verdad, en el fenómeno de grabaciones operísticas,
son las versiones tomadas en vivo.
De pronto, para disfrutar a fondo este nuevo paradigma, aparece el sistema
Internet y ofrece la posibilidad de acceder a registros tomados en las
principales salas europeas y estadounidenses, a pocas horas de su emisión,
incluyendo no solo el sonido, sino también la imagen cuando el espectáculo ha
sido televisado y, además está muy bien señalarlo, con muy aceptable calidad
sonora.
Esta capacidad técnica, este cúmulo de posibilidades, llega para mi
generación un poco tarde. Las grandes estrellas del canto se van apagando y
muchas de ellas ya no están.
No obstante, es lícito suponer que con la actual capacidad de información,
difusión y estudio, las nuevas voces llenarán espacios artísticos que, a
veces, sentimos irreemplazables.
Miguel Levy / Periodista
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Hola Gustavo recien me desayuno...te mando todo mi apoyo por que sos una persona
muy querida en el ambiente de la lirica y un cantante excepcional...te mando un
beso Gilda Siniscalco
--- El mar 10-jun-08, nancy duran <duranmar28@...> escribió:
De: nancy duran <duranmar28@...>
Asunto: Re: [los amantes de la opera] CONSULTA POR AMENAZA EN SITIO WEB
Para: losamantesdelaopera@yahoogroups.com
Fecha: martes, 10 de junio de 2008, 6:25 pm
que pena saber este tipode cosas que suceden, te aconsejo que empiezes a
cuidarte y que hagas una denuncia, independientemente lo que haya pasado....el
tambien te debe respecto.... .
--- El mar 20-may-08, Gustavo Fabián Monastra &lt;gfmonastra@yahoo.
com.ar&gt; escribió:
De:: Gustavo Fabián Monastra &lt;gfmonastra@yahoo. com.ar&gt;
Asunto: [los amantes de la opera] CONSULTA POR AMENAZA EN SITIO WEB
A: "Gustavo Fabián Monastra" &lt;gfmonastra@yahoo. com.ar&gt;
Fecha: martes, 20 mayo, 2008, 3:14 pm
Hola a todos: No es mi costumbre enviar esta clase de mensajes, pero quiero
hacer pública una amenaza -posiblemente escrita desde Tucumán según
IP-,&nbsp;firmada con nombre y apellido por el&nbsp;Sargento Miguel
Angel Laborato (que algunos de ustedes conocen) quien, además de funcionar
como&nbsp;policí a, es&nbsp;cantante y profesor de canto,&nbsp;
también trompetista de la Escuela de Policía&nbsp; Juan Vucetich de la
Provincia de Buenos Aires. Amén de las injurias y amenazas personales, esto se
convierte en algo mucho más grave,&nbsp; viniendo de un integrante de la
fuerza pública. Esta amenaza aparece en el libro de visitas de mi sitio web
donde puede observarse que fue escrita hace unas pocas horas, hoy&nbsp;20 de
abril de 2008&nbsp;&nbsp;http://www.freewebs .com/gustavian/
sufirmacurriculu m.htm.
La amenaza anterior la recibí personalmente y por el mismo señor&nbsp;en
la&nbsp;sala de Teatro Argentino de La Plata durante la última función de
la ópera Tosca: un aviso que pronto unos amigos me "van a dar un paseíto
inolvidable" . ¿Alguien sabe qué puede hacerse en casos como estos? He aquí
el texto que aparece.
"Miguel&nbsp; Angel&nbsp; Laborato:
Como anadas Gustavito aún me acuerdo de Vos. Voy a ser tu sombra el resto de mi
Vida, y sabes porque? porque te metistes en mi casa, te cogiste mi mujer,
usastes mis cosas,y me faltaste el respeto la verdad que eso no condise con lo
que haces "Cantar" el canto es Sublime el canto no se vastardea con personas que
estan a falta de valores como Vos el canto es de los angeles y es parte de Dios
y vos de Dios de los angeles no tenes nada Hijo de Puta .
Voy a ser tu Sombra el resto de mi Vida me sacastes lo que mas ame en Vida. Tu
Madre la que te Pario sera una Santa pero Vos sos un Anatema y me hago cargo de
mis palabras."&nbsp;
&nbsp;
&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; GUSTAVO&nbsp;
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