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On 3/28/06, Ismael Valladolid Torres <ivalladolidt@...> wrote:
>
> Miguel escribe:
> > B?sicamente la diferenciaci?n de este tipo de m?sica con otros tipos
> > es debido al abuso de la cuantificaci?n que nos lleva a proporciones
> > de tiempo est?ndar entre las pistas.
>
> Es una forma de explicar la diferencia entre música electrónica y
> resto de músicas. Yo prefiero explicarlo de otra forma.
>
> Los experimentos futuristas realizados por los italianos Marinetti y
> Russolo a comienzos del siglo XX utilizando sus famosos entonadores
> incorporan el ruido a la música. Con estas máquinas, una manivela
> decide la elevación de la nota en pasos de tono, semitono y fracción
> de tono y el giro de un pedal emite la nota. Ningun entonador
> sobrevive a la segunda guerra mundial y por supuesto no hay
> grabaciones. Su primer concierto se ejecutó en 1914 y acabó con una
> violenta pelea entre músicos, audiencia y policía. La gloria del
> rupturista.
>
> En general, aún tratándose de insoportablemente hiperactivos,
> misóginos y fascistas, los futuristas son artistas fascinantes, la
> contrapartida latina al expresionismo alemán.
>
> Algunos años más tarde Pierre Schaeffer lleva aún más lejos las
> enseñanzas de los futuristas aplicadas a lo musical. Se puede
> considerar a Schaeffer como el inventor del loop. Por supuesto, en
> tiempos de Schaeffer no existía el sampler ni ningún otro instrumento
> musical digital. Para conseguirlo Schaeffer ideó una forma de bloquear
> la aguja del tocadicos para evitar que tras cada giro se acercase más
> hacia el centro del vinilo. En su lugar, la aguja permanece fija
> contra un surco determinado y repite los sonidos grabados en ese surco
> hasta el infinito.
>
> Schaeffer investigó también cómo eliminando o alargando el ataque o la
> caída es posible transformar un sonido melódico en percusivo, y
> viceversa.
>
> De nuevo, Schaeffer especuló con que sería posible construir un
> instrumento que proporcionara sonidos orquestales a partir de eventos
> pregrabados. Su phonogene es el precursor del mellotron, ese simpático
> teclado que protagonizaba la introducción del imprescindible
> Strawberry Fields Forever de The Beatles y tanta mala música
> posterior.
>
> En Symponie pour un homme seul, con la colaboración de Pierre Henry,
> Schaeffer explora las posibilidades de utilizar fuentes musicales
> ajenas para recomponer una obra musical completamente distinta. Añade
> la utilización de la voz humana simplemente por sus propiedades
> sonoras, descartando lo inteligible. Estrenó la obra en París en 1950,
> con un equipo compuesto por un PA, mezcladores y platos. Si Schaeffer
> no es el primer DJ de la historia, nadie lo es.
>
> Otros pioneros posteriores serían John Cage, Wendy Carlos, Brian Eno,
> Kraftwerk, Steve Reich, Johnatan Harvey o (escriba aquí el nombre de
> su artista electrónico favorito), pero el camino ya estaba
> trazado. Durante la década de los ochenta con el nacimiento del
> sampler, la electrónica musical entendida como manifestación de los
> expresionismos en lo musical llegaría definitivamente para quedarse.
>
> No se trata sólo de que la música electrónica sea repetitiva. La
> misión del arte es ir más allá de la belleza.
>
> Un saludo, Ismael
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