ENAMORADO DE MI MODEM JUVENIL


por Raúl Minchinela


nº 32 - La excusa de las nuevas brujas


La informática es la brujería del siglo veintiuno. Tal como los alquimistas
recitan cánticos incomprensibles, las secuencias de comandos desfilan
igualmente inasibles por las pantallas de fósforo. Pero los ordenadores no
se asemejan a, sino que son la hechicería en sí misma: la diferencia entre
la palabra y el acto no existe: el conjuro se realiza inmediatamente.
Píntese el coche de rojo. Inyéctese el poliestireno a mayor temperatura.
Láncese un misil en pleno centro de Dublín.
 
El comprender las órdenes que realizan acciones, los conjuros en lenguaje C
y en Visual Basic, separan al profano del iniciado en las artes arcanas. El
libro "Velocidad de Escape" de Mark Dery, que se distribuia con la revista
El Paseante no. 27-28 arrancaba precisamente con esta premisa, la
equivalencia entre programación y brujería, pero la ubicaba en el contexto
de la contracultura digital y ciberespacial. Bajo esa luz, la informática
era efectivamente una forma de sortilegio, pero los hechiceros del teclado
sólo lo eran en su propio ámbito. Las personas de a pie no iban a lanzarse a
la calle antorcha en mano para atarles al palo mayor y ver una fogata con
combustión humana.
 
El mundo real era, por tanto, ajeno a este concepto oculto de la
implementación digital, y yo mismo los consideraba inmiscibles hasta que
apareció el caso que mostró su relación directa. En octubre de 2000 una
revista española especializada en levantar ampollas -la revista interviú-
reveló en sus páginas que uno de los libros más vendidos era lo que
podríamos llamar, siendo bondadosos,  un fraude.
 
La presentadora de televisión Ana Rosa Quintana, aprovechando el hálito
literario que convierte a todo televisivo en literato sobresaliente
atendiendo las cifras de ventas, presentó el 13 de abril de 2000 su libro
"Sabor a Hiel", una dramatización de los maltratos sobre mujeres. El libro
tenía un título que sólo los cínicos notarían parecido al del programa
"Sabor a ti" que conducía la propia Quintana, que con una carrera tan
consistente como la suya y con un talento para las letras como el que tiene
no necesita esas menudencias. La presentación contó con la presencia de la
esposa del presidente del gobierno, que describió proféticamente el libro
como una ³sórdida historia basada en un hecho real². Retrospectivamente
estas palabras valen su peso en oro, porque no se me ocurre una descripción
mejor de lo que el libro ha supuesto.
 
En octubre, gracias a la aportación de atentas lectoras del género rosa, la
revista mostró unos cuantos párrafos de Sabor a Hiel que coincidían
sistemáticamente con otros del libro Album de familia, de la norteamericana
Danielle Steel. Los parrafos -lo que es la casualidad- eran idénticos en
todas las palabras, aunque eso sí, con ligeras variaciones para personalizar
el texto, tales como cambiar los nombres y cambiar el pelo rubio por
castaño. Bastaba con leer el texto original en inglés y traducirlo uno mismo
para que la similitud no hubiese sido tan humillante.Un poco más adelante se
mostró que también había otros cuantos tomados de la novela Mujeres de ojos
grandes, de Angeles Mastretta. Y esto sólo entre los libros que las lectoras
de Sabor a Hiel aún conservaban con cierta frescura en la memoria.
 
La editorial tomó la decisión de retirar el libro de los puntos de venta,
pero el libro continuó insistentemente en los kioskos más céntricos de la
ciudad, que en mi opinión no son precisamente los menos vistosos. Dicha
decisión llevó a Quintana a romper su silencio de semanas con un comunicado
de prensa en la que, citando las primeras lineas del documento, daba a la
opinión pública ³la explicación a la que tienen derecho en relación a los
hechos acaecidos².
 
En el comunicado de prensa, confesaba que el libro no había salido de su
pluma sino que había utilizado los servicios de un ³negro² ­asi se le llama
en el argot literario al que escribe las obras que firma otra persona-. En
el colmo del eufemismo,. su comunicado dice que tal aportación había sido
pública desde el principio, porque ³jamás se ha ocultado y, de hecho, queda
reflejada en la página de los agradecimientos de la novela². Como en los
tebeos de Chris Claremont: ³no me habías dicho que eras una asesina
profesional²; ³nunca me habías preguntado².
 
Pero Quintana tenía su programa diario de televisión, y la excusa que
ofreció en él fue sutil pero radicalmente diferente. Dado que no puede negar
la evidencia vergonzante de los párrafos idénticos, da un sutil giro en su
declaración diciendo que, asómbrense, los textos aparecieron en su
ordenador. Como, ejem, por arte de magia.
 
Este movimiento, en los términos de políticos agarrándose desesperadamente
al cargo, es brillante. Ante las personas de cierta cultura que leen la
prensa informativa y se interesan por su caso, aparece como una escritora
falsa ­hasta aquí todos de acuerdo desde el principio- traicionada por su
negro. Pero ante su público tradicional ofrece una excusa distinta,
inverosimil para el grupo anterior pero totalmente creíble para sus
seguidoras Las computadoras son objetos mágicos que pueden generar cualquier
cosa y que fastidian repetidamente los archivos sin guardar de mis hijos.
Cómo va a salvarse nuestra redentora. Con la jugada, Quintana se salvaba de
la quema para el sector que verdaderamente le interesaba: su audiencia. La
Divina Comedia no aparece en pantalla por accidente, pero nadie lo sabe. Los
insultó en su cara y quedó como una reina.
 
Mi buen amigo Javier Marco, uno de los grandes maestros de los bucles y las
subrutinas, fue quien me hizo ver esta excelente jugada. Porque él, como
profesor de informática para novatos, conoce los pensamientos de los no
iniciados. Lo que para nosotros era la excusa más barata imaginable, la más
ridícula, era en realidad la mejor de las estrategias.
 
Fin de archivo inesperado.







                     Raul Minchinela

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