Próximo disco de Christina Rosenvinge "Continental 62" que sale este
mes. Además en la web de DRO se puede preescuchar un tema nuevo:
A liar to love ,
en http://www.droatlantic.com/plt_popup.aspx
o http://media.101rpm.info/dro/News/230106_news/abrir.htm
aunque no se si ella también ha fichado por DRO (o Warner).
De http://www.los40.com/articulo.html?
anchor=l40actnot&xref=20060201l40l40not_3&type=Tes&date=
Christina Rosenvinge cierra con 'Continental 62' una trilogía que
comenzó en 2001
El próximo 20 de febrero 2006 Christina Rosenvinge publicará
Continental 62, su tercer álbum ineterpretado casi en su integridad
en inglés. El disco forma parte de una trilogía que comenzó con
traslado a Nueva York y con Frozen pool (2001), álbum que la
introdujo en el mundo independiente americano, y que continuó con
Foreign land (2002).
Por ZdeO / los40.com Madrid (01/02/2006)
----------------------------------------
En Continental 62, la cantante y compositora española repite con la
banda que la ha acompañado en los últimos años: Steve Shelley en la
batería (Sonic Youth, Two dollar guitar), Jeremy Wilms en el bajo
(Antibalas, Chin Chin), Lee Ranaldo (Sonic Youth, Text of light) y
Tim Foljahn (Two Dollar Guitar, Cat Power) guitarras y voces. También
colaboran Charlie Bautista (guitarra, violín y coros), y Suso Saiz,
quien se ha encargado de la producción. han acompañado en directo a
Christina en sus últimos conciertos.
Artista precoz
Hija de daneses afincados en Madrid, Christina descubrió muy pronto
el pop en los años 80. Formó su primer grupo a los 15 años, Ella y
los Neumáticos. A finales de esa década alcanzó el éxito con Álex y
Christina, dúo que fundó junto con Álex de la Nuez, firmando temas
como el inolvidable Chas! Y aparezco a tu lado.
Su siguiente etapa musical fue con el nombre de Christina y los
Subterráneos, banda con la que grabó dos discos que nuevamente
alcanzaron el éxito, Que me parta un rayo (1992) y Mi pequeño animal
(1994). Les siguieron Cerrado (1997) y Flores raras (1998), pero esta
vez bajo el nombre de Christina Rosenvinge. A partir de entonces tomó
un camino más personal con el que pasó de la comercialidad a
convertirse en figura respetada por la crítica y el público
especializado.
Al año siguiente se trasladó junto con su marido Ray Loriga a Nueva
York e inició una nueva carrera respaldada por la amistad con grupos
como Sonic Youth, entre otros.
LISTADO DE CANCIONES DE CONTINENTAL 62,
A LA VENTA EL 20 DE FEBRERO 2006
01- Continental 62
02- White hole
03- Window
04- I lier to love
05- Jelly
06- Helicopter song
07- ¿Quién te querrá?
08- Toc toc
09- Teclas negras
10- Nickel song
-----
Mas de Christina en
http://es.groups.yahoo.com/group/christinarosenvinge/
Si tu cliente de correo no carga directamente el mensaje: Pulsa aquí, o copia la siguiente dirección en tu navegador: http://www.lahiguera.net/musicalia/boletin.php?sfb=2006-01-30&inro1=1562&ids=1983&ias=714
NOVEDADES DISCOGRÁFICAS
The Breakthrough, Mary J. Blige
Séptimo disco de estudio, con una versión del One
Adelantado por el single Be Without You, The Breakthrough es el séptimo disco de estudio d...
For me, it's you, Train
De nuevo con la producción de Brendan O'Brien
En For me, it's you, los miembros originales de Train, Pat Monahan, Jimmy Stafford (guitar...
Una canción me trajo aquí
La biografía musical de Ana Belén y Víctor Manuel
El 16 de septiembre de 2005, Ana Belén y Víctor Manuel ofrecieron en el Teatro Romano de M...
Lo que no se da, José Mercé
El flamenco en todas sus formas
Lo que no se da está producido por Paco Ortega. El disco supone un recorrido intenso y pro...
TQM
36 canciones de éxito para el día de San Valentín
TQM es un doble CD que recoge 36 canciones de éxito reciente en una edición especial para...
...
Bueno, pues desde Discos de Paseo os presentamos a los catalanes y a los vascos una actuación internacional, como se decía antes, o sea, que vienen los londinenses de Ciccone para dar un par de bolos en España, muy buenos manejando las influencias que veis abajo. Y con ellos tendréis a Nobel, que cada día tienen mejores canciones y en directo están siendo elogiadas desde todos lados.
El que quiera probar qué tal son los Ciccone, aparte de las páginas oficiales que se meta aquí: http://www.popmadrid.com/node/6763 y podrá escuchar el "Look at you now". Y de paso ya que vea el blog que hacemos los de Paseo.
(pronunciado ‘chick-oh-knee’) llevan en su maleta influencias de The Clash, Blondie, Velvet Underground, The Smiths, Lou Reed & Television, el rock and roll del 50’s y Mama Cass.
Agitadores del underground londinense, con la voz y guitarras de Rebekah Delgado al frente, llevan desde el 2000 incluyendo singles en los programas de Steve Lamacq, XFM, & Music, Kerrang TV, Mtv y Mtv2.
Ahora presentan "Eversholt Street" (2004.Human Recordings) su álbum debut con un sonido desvergonzadamente británico, honesto, puro y lleno de espíritu. En todo el Reino Unido se escucha ‘Look at You Now’ a través de 6 Music y Radio 1 (Northern Ireland), además ha recibido excelentes críticas en las revistas The Fly, Rocksound, Kerrang, Music Week, TNT, The Times, What's On y Guitar Magazine.
Estarán por primera vez en España junto al grupo NobeL quienes presentran también su álbum debut "En el corazón" (Discos de Paseo). Este grupo bilbaino logra una hábil mezcla de pop naif, de pop - punk, de power pop, con unas gotitas del pop de chicas de los 60. NobeL tienen personalidad, descaro en las voces y ternura en los coros como marca de estas bilbaínas que tocan el corazón con destellos de guitarras y violines.
Síndrome de Estocolmo Musical.
Enrique Mateu (27/01/2006)
Los músicos que nacimos el siglo pasado y nos criamos en el
modelo copyright americano o en el derecho de autor europeo y en la
filosofía de la incipiente industria discográfica puede que
inicialmente padezcamos un efecto como el Síndrome de Estocolmo
cuando migramos a otro modelo.
Al haber estudiado y desarrollado nuestra actividad musical en un
único modelo existente que nos presentaba como normal cosas del tipo:
- Firmar un contrato editorial obligatorio si querías que tu música
se conociera, que te secuestraba la obra y se quedaba el 50% de los
ingresos de la misma durante 75 años después de tu muerte.
- Firmar un contrato con una Sociedad de Gestión y declarar
obligatoriamente tu trabajo si querías cobrar ese 50% restante que te
dejaba la editorial, descontando a ese 50 los gastos, campañas,
retenciones y retrasando el cobro hasta seis meses o un año.
- Firmar un contrato discográfico mediante el cual cedías tus
grabaciones durante 50 años a cambio de un 1% aproximadamente del PVP
(una vez descontado todo lo descontable y a veces no cobrando nada).
- Firmar un contrato de representación artística mediante el cual se
quedaban el 20% de tus ingresos a cambio de esperar a que sonora el
teléfono.
- Las imperfecciones del sistema de tal manera que siempre te quedaba
la duda de la cantidad de discos vendidos, de la comunicación pública
de tu obra, del sistema de reparto de la sociedad de gestión, de si
la editorial movía el repertorio y si tu representante te promovía
adecuadamente o realmente anteponía los intereses de otro artista de
su empresa.
Y queriendo salir de ese modelo, tan “respetable” como cualquier
otro, los músicos nos encontramos con otros modelos que podríamos
definir como menos restrictivos, como más libres. En los que nosotros
decidimos en cada momento que hacer con cada obra. En el que nosotros
somos los verdaderos protagonistas y responsables de nuestro único
patrimonio, nuestro repertorio.
Al igual que pasa como cuando estás en un cuarto sin luz y de repente
sales al aire libre y la luz del Sol te ciega y no ves nada, o como
cuando llevas mucho tiempo acostado sin moverte por una enfermedad y
luego te cuesta muchísimo levantarte, suele ocurrir lo mismo cuando
sales del copyright al copyleft.
Simultáneamente te asalta el Síndrome de Estocolmo, ese sentimiento
que tienen algunos secuestrados cuando son liberados y sienten cierta
complicidad y “cariño” hacia sus secuestradores que ha llevado
incluso a alguna persona a casarse luego con su raptor/ra.
Otro ejemplo que siempre me ha llamado poderosamente la atención son
los que recibiendo una educación cristiana desde recién nacidos,
pasados ya muchos años de no ir a misa, de estar en contra de las
posiciones sexistas y poco liberales de la iglesia y ser, incluso,
unos redomados ateos o agnósticos en el mejor de los casos, tienen un
hijo y deciden bautizarlo...
Cuestión no menos importante es el miedo a las posibles represalias
que el sistema y que los grandes poderes ejerzan sobre ti o tu
entorno.
Siendo todos estos sentimientos fundados o no, superar estos efectos
no es difícil. Comprobar que tu música puede generarte ingresos
directos utilizando licencias menos restrictivas y obviando ciertos
eslabones de la cadena de valor de la industria musical y utilizando
las Nuevas Tecnologías y la Sociedad de la Información es la mejor
medicina.
Quiero utilizar un viejo eslogan publicitario que rezaba: ¡Busque!
¡compare! y si encuentra algo mejor ¡compre!
Nada como la libertad como para recuperar el amor hacia tu arte.
NACIONAL CUARTA en concierto entrada libre
Sábado 28 de Enero de 2006
22:30 h
sala IMPERIO POP
C/ Fermin Caballero, 6 (Madrid)
http://www.imperiopop.net
con nueva disco-maqueta del pasado año 2005
"Estilo musical Nacional Cuarta lleva a cabo un pop fresco y
divertido, influenciado por los grupos españoles de los ochenta y
noventa. El sonido de Nacional Cuarta camina entre el rock, el pop y
lo latino. ...."
Contacto con el grupo: jespin2004 @ yahoo.es
Listado de conciertos en esta sala:
http://www.imperiopop.net/Proximos_Conciertos.php
Webs http://www.buscamusica.org/nacionalcuarta/index.htm
y http://www.indyrock.es/nacionalIV.htm :
Formacion
José Espín: voz y bajo eléctrico
Cristóbal García: guitarra eléctrica, acústica y 2ª voz
Germán Muñoz: guitarra eléctrica y coros
Javier Pulido: batería, percusiones y arreglos de teclas
--------------------------------------------------------
ESTILO: POP-ROCK
Biografia
Nacional Cuarta es una banda formada en el año 1996 en Andújar
(Jaén). La casualidad hizo juntar a Cristóbal García (Guitarra y
coros) y a José Espín (Bajo y voz) en un concurso de música
organizado por el instituto de enseñanza de esta localidad Jienense.
Así nació un proyecto musical llamado IDEM.
Más tarde se incorpora al grupo el batería Javier Pulido, procedente
de Arjona (Jaén) al que conocen en una fiesta.
En 1997, la banda se consolida cuando todos sus miembros se trasladan
a Córdoba por razones académicas e incorporan a Germán Muñoz a la
guitarra eléctrica.
Es en ese momento cuando se decide llamar al grupo, Nacional Cuarta,
en honor a la carretera que une a sus componentes.
A partir de aquí surgen conciertos, concursos y maquetas, con el
único fin de aprender y depurar el estilo a seguir.
En esta búsqueda del sonido, Nacional Cuarta se cruza con la figura
de Manolo Carrillo (Córdoba) que graba al grupo en un par de
ocasiones.
Dos trabajos, carreteras secundarias (2000) y la condena de tus besos
(2002), hacen cosechar éxitos a la banda que antes parecían vetados.
El sonido de la banda adquiere un sentido más concreto y directo.
En el 2002, Nacional Cuarta logra el primer puesto en el concurso
Rock En Fallas, celebrado en Valencia y con carácter Nacional. La
cadena de radio 97.7 de esta misma ciudad se interesa por la banda y
les dedica varios programas. Así mismo, Candil radio de Almería hace
lo propio apoyándolos desde su web y sus ondas radiofónicas.
El siguiente trabajo de Nacional Cuarta proviene del triunfo a nivel
nacional del concurso belladurmiente.com, que posibilita grabar en
Lorca (Murcia) su tercera maqueta: sin dirección (2002). Este trabajo
viene firmado por Producciones Lorca y simboliza el buen momento que
atraviesa el grupo.
Con este material, Nacional Cuarta es seleccionada para el concurso
Cazatalentos de Canal Fiesta Radio donde consigue llegar a la final y
contactar con Szena Records. Fruto de este encuentro nace el primer
disco de Nacional Cuarta, producido por el inseparable Manolo
Carrillo.
A lo largo de los 12 temas que componen este primer LP se muestra el
sentido que la banda quiere dar a su música.
El resto de la historia está aún por escribir...
Estilo musical Nacional Cuarta lleva a cabo un pop fresco y
divertido, influenciado por los grupos españoles de los ochenta y
noventa. El sonido de Nacional Cuarta camina entre el rock, el pop y
lo latino.
La base de este estilo lo forman sus canciones, que intentan contar
de una manera directa y sencilla, todas las experiencias cotidianas
que le pueden pasar a cualquiera. Ah! Y siempre en español.
Concursos
Ganadores del Belladurmiente.com de Almería a nivel nacional, 2002
Ganadores del Rockenfallas.com de Valencia a nivel nacional, 2002
Ganadores del festival de la Haima en Almería nivel nacional, 2002
Segundos en el concurso ciudad de Porcuna en los años 2002 y 2001
Finalistas regionales en el imaginarock 2000 en Córdoba
Finalistas del concurso de rock "ciudad de Andujar", 1999
Finalistas del concurso "Cazatalentos" de Canal Fiesta Radio.
Nosotrash en los conciertos de Radio 3, en la 2 de madrugada
y en Radio 3 a las 21h00, este jueves:
DE http://www.rtve.es/rne/r3/conc/emisiones.htm
JU, 26.01.2006 NOSOTRASH
Surgieron a mediados de la pasada década en Gijón, al filo de toda una
nueva oleada de talentos que dio la ciudad cantábrica y que la
consolidación de la escena indie española ayudó a difundir. De ese
modo, Nosoträsh debutaron con una multinacional en 1998 con el
álbum "Nadie se acordará de Nosoträsh", un título que,
afortunadamente, nunca resultó ser profético. Sus siguientes discos
fueron grabados para un sello independiente, y a través de ellos el
grupo ha ido perfilando un estilo que se alimenta del pop, el folk y
el rock. Su cuarto álbum se titula "Cierra la puerta al salir" y fue
editado en 2005.
========================
http://www.nosotrash.eshttp://web.jet.es/antoniobermejo/
pues ni idea, eso siempre tarda unos dias en publicarse, a ver si es mucha gente y sigue emitiendose por mucho tiempo, por lo menos ya lo vimos 2.
Sí, unos 20 minutos, corto, todo muy rapido, mucha información, imagenes,canciones,... rapido, rapido. A ver hoy que mas grupos
Tambien dijeron datos: - para asistir como publico, mandar un email a ipop.publico @ rtve.es
- para enviar los grupos maquetas en cualquier formato, y puedan ir alli a tocar alguna vez:
Programa IPOP Apartado de correos, 4401 28082 MADRID
--- En salluc@yahoogroups.com, "Sara Ramos" <bar100c@y...> escribió: > > Alguien sabe la audiencia que
tuvo ayer el nuevo programa de ordovas? > > Su duración fue de unos 20 minutos, puede que por el corto tiempo de > emision sea de lunes a viernes. Esperemos que nos sorprenda con buena > musica y buenas imagenes.(BUENO AYER AMARAL) > > A parte, parece ser que puede haber otro programa de musica en tele5. > > Esperaremos. > > Saludos >
LLama Gratis a cualquier PC del Mundo. Llamadas a fijos y móviles desde 1 céntimo por minuto. http://es.voice.yahoo.com
pues ni idea, eso siempre tarda unos dias en publicarse, a ver si
es mucha gente y sigue emitiendose por mucho tiempo,
por lo menos ya lo vimos 2.
Sí, unos 20 minutos, corto, todo muy rapido, mucha información,
imagenes,canciones,... rapido, rapido. A ver hoy que mas grupos
Tambien dijeron datos:
- para asistir como publico, mandar un email
a ipop.publico @ rtve.es
- para enviar los grupos maquetas en cualquier formato, y puedan
ir alli a tocar alguna vez:
Programa IPOP
Apartado de correos, 4401
28082 MADRID
--- En salluc@yahoogroups.com, "Sara Ramos" <bar100c@y...> escribió:
>
> Alguien sabe la audiencia que tuvo ayer el nuevo programa de ordovas?
>
> Su duración fue de unos 20 minutos, puede que por el corto tiempo de
> emision sea de lunes a viernes. Esperemos que nos sorprenda con buena
> musica y buenas imagenes.(BUENO AYER AMARAL)
>
> A parte, parece ser que puede haber otro programa de musica en tele5.
>
> Esperaremos.
>
> Saludos
>
Alguien sabe la audiencia que tuvo ayer el nuevo programa de ordovas?
Su duración fue de unos 20 minutos, puede que por el corto tiempo de
emision sea de lunes a viernes. Esperemos que nos sorprenda con buena
musica y buenas imagenes.(BUENO AYER AMARAL)
A parte, parece ser que puede haber otro programa de musica en tele5.
Esperaremos.
Saludos
lunes 23 enero 2006 20:00
- 20:30
Este evento no se repite.
Notas: de http://www.rtve.es http://es.groups.yahoo.com/group/i-pop/message/2
IPOP. TVE La 2. Lunes a Viernes, a las 20h00 “iPOP”: La mejor música pop, las nuevas tendencias y sus sensaciones, de lunes a viernes en La 2 iPOP es un programa diario dedicado a la música pop más actual, con actuaciones en directo, que apuesta por las últimas tendencias en diseño, cómic, moda y tecnología, para La 2 de TVE Presentado por La China Patino y dirigido por Jesús Ordovás, el espacio comenzará a emitirse el lunes 23 de enero, día en el que contará con las actuaciones en directo de Amaral y los Planetas
Si tu cliente de correo no carga directamente el mensaje: Pulsa aquí, o copia la siguiente dirección en tu navegador: http://www.lahiguera.net/musicalia/boletin.php?sfb=2006-01-23&inro1=1557&ids=2114&ias=1115
Lo mejor del 2005 para los oyentes de Discogrande, de Radio 3,
el programa de Julio Ruiz, de 16h00 a 18h00 los sabados y domingos:
de http://www.rtve.es/rne/r3/pr/discogr/referendum2005.htm
REFERENDUM 2005 "DISCO GRANDE"
Los mejores del año, según la opinión de los oyentes del programa.
CANCIÓN DE FUERA
1. THE OCEAN - Richard Hawley
2. SIDE STREETS - Saint Etienne
3. TECHNO LOVE SONG - Cocorosie
4. HUNG UP - Madonna
5. LOVERS - The Tears
6. JUICEBOX - The Strokes
7. DON´T BLAME YOUR DAUGHTER - The Cardigans
8. BLUE ORCHID - White Stripes
9. GIDDY STRATOSPHERES - The Long Blondes
10. LOVE & MUSIC - Piano Magic
CANCIÓN DE AQUÍ
1. MUNDO - Clovis
2. MAR, EL PODER DEL MAR - Facto de la Fe
3. CONFUSION! - Cycle
4. MARIA DEL MAR - Corazón
5. CREO QUE ES MARTES - Montevideo
6. SAILOR SONG - Seine
7. FASCINADO - Sidonie
8. INCENDIO 03 - Nadadora
9. EL TIEMPO EN LOS URALES - Tachenko
10. EL AMOR EN FUGA - Single
DISCO GRANDE DE FUERA
1. I´M A BIRD NOW - Antony & Tthe Johnsons
2. FUNERAL - Arcade Fire
3. CRIPPLE CROW - Davendra Banhart
4. END OF LOVE - Clem Snide
5. PLANS - Death Cub for Cutie
6. WIND IN THE WIRES - Patrick Wolf
7. SILENT ALARM - Bloc Party
8. RUBY BLUE - Roisin Murphy
9. THE WOODS - Sleater Kinney
10. UNE SAISON VOLÉE - Francoize Breut
DISCO GRANDE DE AQUí
1. EL FUEGO AMIGO - Sr. Chinarro
2. DESAPAREZCA AQUÍ - Nacho Vegas
3. DES EQUILIBRES - Souvenir
4. NUEVOS TIEMPOS - La Habitación Roja
5. HOSTAL PIMODÁN - Lori Meyers
6. CIERRA LA PUERTA AL SALIR - Nosotrash
7. A UN METRO DE MÍ - Ama
8. LA MATRONA - Refree
9. JET LAG - Jet Lag
10. UNFORGETTABLE MOMENTS OF FORGETABLE TIMES - Siwel
LOS MEJORES ANTE LA AFICIÓN DE FUERA
1. WILCO
2. FRANZ FERDINAND
3. NICK CAVE
4. MAXIMO PARK
5. KINGS OF CONVENIENCE
LOS MEJORES ANTE LA AFICIÓN DE AQUI
1. MERCROMINA
2. THE SUNDAY DRIVERS
3. LA HABITACIÓN ROJA
4. LOS PLANETAS
5. LA BUENA VIDA
***SUPERGRUPO INDIE
CANTANTE MASCULINO
1. JERO Sunday Drivers
2. NACHO VEGAS
3. JORGE La Habitación Roja
4. MARC Sidonie
5. JUAN ALBERTO N. Mutantes
CANTANTE FEMENINA
1. PATRICIA Souvenir
2. IRANTZU La Buena Vida
3. NATALIA Nosotrash
4. HELENA Facto dela Fe/Élena
5. ADELA Sunflowers
GUITARRAS
1. FLORENT Los Planetas
2. PAU La Habitación Roja
3. JAIME Souvenir
4. JUAN Jet Lag
5. ALEJANDRO Lori Meyers
BAJO
1. MARK La Habitación Roja
2. MIGUEL Sunday Drivers
3. ANGEL Los Planetas
4. MIGUEL Tachenko/Big City
5. JESÚS Sidonie
BATERIA
1. ERIK Los Planetas
2. CARLOS Mercromina
3. JOSE La Habitación Roja
4. NANI Niños Mutantes
5. AXL Sidonie
MAQUETAS
1. UNDERWATER TEA PARTY
2. MONA
3. EMMA GET WILD
4. LA LA LOVE YOU
5. NOUVELLE CUISINE
La sala madrileña Le Garage se prepara para vivir esta misma semana su primer gran concierto del año. Scud Hero tomará el escenario con su mezcla de psicorock, trip-hop, break-beat, trip mind show y performance visual de serie Z. Si en 2005, Scud Hero editó uno de los mejores álbumes españoles del año, “Beats 1”, en este 2006 verá la luz su continuación, “Beats 2”.
El largamente esperado nuevo álbum de Guns N' Roses, “Chinese Democracy”, está a punto de ser terminado. Eso es, al menos, lo que asegura su cantante, Axl Rose. El líder de Guns N’ Roses ha roto así su silencio sobre el futuro de su banda, que no edita un LP de estudio desde “Use Your Illusion” (1991).
Después de “Te amo corazón, "Black Sweat" y "Beautiful Loved & Blessed" serán las próximas canciones de “3121” que empezarán a sonar en la emisoras de radio.
Y es que los protectores de la virtud del castellano son ya muy mayores y no se enteran. Habría que despedirlos a todos, más si cabe, tras la acción del ilustre Ministerio de Cultura.
Para darse de baja de esta lista enviar un correo a listas@... indicando en el objeto del mensaje, BAJA. Recordar que este boletín tiene una periodicidad semanal, podeis consultar las últimas noticias en la propia WEB. Zona Musical es tu espacio musical en Español. http://zm.nu Zona
Musical NO distribuye la información de sus subscriptores
bajo ningún concepto a terceros. El uso de los datos de nuestros
subscriptores se ciñe única y exclusivamente al envio
de información relacionada con este portal. Una vez realizada
la baja de este boletín se borran todos los datos.
Para Incluir su publicidad en este boletin ponerse en contacto con
listas@....
Este boletin tiene una difusión de
15.994 lectores
Ya parece que con unos dias de retraso, definitivamente el
lunes 23-1-2006 comenzará el programa de Ordovás
de pop español por TVE.
Será a las 20h00 cada día de lunes a viernes en la 2.
http://www.jesusordovas.com
* De Lista de Correo de Los Festivaleros <festivaleros @ domeus.es>
El lunes 23 de Enero 2006 comenzará en La 2 de TVE un nuevo programa
musical (aunque tocará otros temas).
iPOP estará coordinado por el periodista de Radio 3 Jesús Ordovás y
será presentado por la solista del grupo Cycle, China Patino...
El programa será a las 20 horas y el primero de ellos estará dedicado
a Los Planetas, aunque otros grupos ya han grabado sus actuaciones
(en directo) para el programa, como Malahora, Second, Clovis, Sidonie
o FMM..
Si quieres asistir como público al programa, puedes ponerte en
contacto a través de email
mlombardoalvarez @ yahoo.es o por teléfono 664 23 10 00.
* De http://noticias.navegalis.com/noticia/941.php
El lunes 23 de Enero 2006 comenzará en La 2 de TVE un nuevo programa
musical (aunque tocará otros temas).
iPOP estará coordinado por el periodista de Radio 3 Jesús Ordovás y
será presentado por la solista del grupo Cycle, China Patino.
Según podemos leer, el programa será a las 20 horas, después del
espacio infantil "Los Lunnis" y el primero de ellos estará dedicado a
Los Planetas (junto a los cuales visitará su estudio de grabación, El
Refugio Antiaéreo, en la Sierra de Granada.), aunque otros grupos ya
han grabado sus actuaciones (en directo) para el programa, como
Malahora, Second, Clovis, Sidonie o FMM.
Dirigido al público adolescente, el programa cubrirá festivales,
conciertos, acontecimientos creativos y se completará con noticias de
actualidad, estrenos en DVD, vídeos musicales, videojuegos e
información sobre concursos y exposiciones.
Por fin TVE recupera la tradición de los programas musicales
dirigidos a los jóvenes
hola de cómo estás? Esta semana vuelvo a tocar en directo mis canciones en una sala que seguro te gustará. Es La Fontana Café, llevan casi dos años apostando por la música en directo y dos años también apostando por mí ya que con esta serán 10 las veces que he tocado allí desde que abrieron a hoy. Me gustaría que te animases y compartiésemos juntos este concierto. Si pinchas este link te muestra un plano de cómo llegar hasta allí. PLANO DE LA FONTANA Sandro
En menos de un mes, la actriz y cantante Juliette Lewis, al frente de Juliette & The Licks, pisará de nuevo nuestro país para ofrecer un único concierto, en la sala Bikini de Barcelona, el jueves, 16 de febrero. Las entradas se pondrán a la venta a partir del lunes, 23 de enero.
El argentino se esta convirtiendo en lo que los aficionados llaman artista de culto. Un artista cuyas letras son mágicas y esconden los misterios de una buena canción. Esta semana, Andrés Fejerman o Andy Chango actuará en la madrileña sala Costello Club.
Y es que los protectores de la virtud del castellano son ya muy mayores y no se enteran. Habría que despedirlos a todos, más si cabe, tras la acción del ilustre Ministerio de Cultura.
Para darse de baja de esta lista enviar un correo a listas@... indicando en el objeto del mensaje, BAJA. Recordar que este boletín tiene una periodicidad semanal, podeis consultar las últimas noticias en la propia WEB. Zona Musical es tu espacio musical en Español. http://zm.nu Zona
Musical NO distribuye la información de sus subscriptores
bajo ningún concepto a terceros. El uso de los datos de nuestros
subscriptores se ciñe única y exclusivamente al envio
de información relacionada con este portal. Una vez realizada
la baja de este boletín se borran todos los datos.
Para Incluir su publicidad en este boletin ponerse en contacto con
listas@....
Este boletin tiene una difusión de
15.994 lectores
14 razones para no comprar el último disco de Coldplay.
Totem (/01/2006 )
Ellos mismos nos lo cuentan en el libreto que acompaña al CD.
Enrique Dans publica un durísimo artículo contra la industria
discográfica en general y el último CD de Coldplay en particular.
El problema reside en que tras ser comprado el CD y una vez abierto,
es decir, cuando ya no hay devolución posible, nos encontramos en su
interior con un libreto que nos informa de las limitaciones que
incluye el CD:
Pixel y Dixel traduce:
Este CD ha sido fabricado para su uso en reproductores normales de
CD, pero podría no funcionar en los siguientes reproductores:
1. Algunos reproductores de CD con la capacidad de crear MP3 (como
reproductores portátiles o de coche).
2. Algunos reproductores de CD con opciones CD-R o CD/RW (como
reproductores portátiles o de coche).
3. Algunos reproductores de CD de coche con GPS.
4. Algunos reproductores de CD de coche con capacidad de grabación
en disco duro.
5. Algunos reproductores de CD-R/RW utilizados para música.
6. Algunos reproductores de CD portátiles.
7. Algunos reproductores de DVD
8. Algunos reproductores de CD
9. Algunas consolas de videojuegos.
10. Aunque puedes usar un programa de Windows para reproducir
algunas pistas, eso no significa que el CD pueda reproducirse en
todos los PCs.
11. La primera vez que el programa se utiliza (en Windows con un
programa de arranque automático) se registra en un archivo de
Windows. Así, los programas ya registrados no afectan a las
operaciones de Windows.
12. El sistema operativo Windows usa los últimos archivos.
13. Este CD no soporta el software de Macintosh.
14. Excepto por defectos de fabricación, no aceptamos cambios en el
producto o devoluciones.
de http://www.los40.com/articulo.html?
xref=20060116l40l40not_9&type=Tes&anchor=l40actn01
Sole Gimémez abandonará Presuntos Implicados en mayo, tras la gira de
teatros del grupo
Soledad Giménez (París, Francia, 1963), la voz de Presuntos
Implicados, abandona el grupo tras 22 años de éxitos. Así lo anuncia
la cantante en un comunicado en el que hace pública la decisión "más
difícil y dolorosa" de su carrera para, según dice, evitar "rumores
insanos".
Por E.S.P. / AGENCIAS / los40.com Madrid (16/01/2006)
"Hoy tengo la obligación de comunicar una triste noticia. Después de
un largo periodo de reflexión y de haberlo meditado profundamente, he
tomado la decisión más difícil y dolorosa de toda mi vida, la de
dejar el grupo Presuntos Implicados, formación en la que he
desarrollado toda mi carrera profesional y que me ha dado como
cantante y músico lo poco o mucho que soy; que me ha permitido
durante veintidós años dedicarme a la música y junto a mis
compañeros, alcanzar un sueño", afirma Giménez.
Esta decisión responde a su "necesidad íntima y personal de afrontar
la vida con honestidad reconociendo el cansancio emocional y el
agotamiento al que he llegado por mi manera distinta y personal de
entender las relaciones". Una decisión "existencial" con la que
pretende tener "una vida más sincera en la que pueda trabajar con
mayor armonía e ilusión".
Giménez recuerda que aunque comunicó esta decisión a su hermano Juan
Luis y a Nacho Mañó, sus compañeros en Prestuntos Implicados, el
pasado mes de agosto, no dejará definitivamente la formación hasta
mayo, cuando finalice la gira de teatros que el grupo está realizando.
"Mitigar rumores insanos"
"Hoy he creído conveniente hacerla pública para mitigar rumores
insanos. Por todo ello, quisiera mantener un respetuoso silencio
hasta que finalicen nuestros compromisos", apunta la artista,
agradeciendo a sus compañeros "el buen trabajo y la paciencia que han
demostrado tener" con ella.
"Y doy mis más sinceras gracias a todos los que de alguna manera
habéis contribuido a que Presuntos Implicados fuera lo que es, un
buen grupo, querido y respetado. Gracias a todos", concluye.
Veintidós años de grandes canciones
En los años de eclosión de la movida madrileña, la periferia también
aportó nombres importantes, aunque lo tenían más complicado al estar
lejos de los canales de difusión centralistas. Un buen ejemplo de
ello fue Presuntos Implicados, trío formado por los hermanos Soledad
Giménez (París, Francia, 27 de febrero de 1963), Juan Luis Giménez
(París, Francia, 29 de mayo de 1959), hijos de emigrantes españoles
en Francia, y Nacho Mañó (Valencia, 19 de julio de 1963), quien entró
en contacto con la el grupo en 1987, cuatro años después de su
nacimiento.
Desde entonces Presuntos Implicados se convirtió en una de las bandas
más sólidas de la música pop española. Gracias a su tercer disco,
Alma de blues (1989), su carrera comenzó a ascender rápidamente.
Canciones como Alma de blues, Cómo hemos cambiado, Mi pequeño tesoro,
Cada historia, Mil mariposas o Gente, no han hecho sino confirmar su
posición de grupo de primera fila.
A lo largo de sus 22 años de singladura, Presuntos Implicados ha
editado una docena de discos de los que ha vendido más de tres
millones de ejemplares en España.
Carreras paralelas
Los tres componentes de Presuntos Implicados han trabajado en
diversos proyectos paralelos en sus más de dos décadas de existencia.
Tanto Nacho Mañó como Juan Luis Giménez han continuado dando rienda
suelta a sus inquietudes como productores, músicos de sesión,
arreglistas y compositores de otros artistas. Sole, por su parte,
también realizó, por amistad, colaboraciones esporádicas con otros
grupos e intérpretes como Joan Manuel Serrat, Revólver, Tximo Tébar o
Joan Amèric.
Sin embargo, la voz de Presuntos Implicados no se decidió a debutar
como intérprete con álbum en solitario hasta 2004, año en que publicó
Ojalá. Era un CD en el que la intérprete versionó y llevó a su
terreno personal grandes clásicos de la música contemporánea,
canciones que marcaron su vida. Así, Sole recreó melodías tan
populares como La estatua del jardín botánico (Radio Futura), La vie
en rose (Edith Piaf), No mires a los ojos de la gente (Golpes Bajos),
M (Piratas) o What's going on (Marvin Gaye, entre otras.
TEXTO ÍNTEGRO DEL COMUNICADO ENVIADO POR SOLEDAD GIMÉNEZ A LOS MEDIOS
DE COMUNICACIÓN HOY:
Hoy tengo la obligación de comunicar una triste noticia.
Después de un largo periodo de reflexión y de haberlo meditado
profundamente, he tomado la decisión más difícil y dolorosa de toda
mi vida, la de dejar el grupo Presuntos Implicados, formación en la
que he desarrollado toda mi carrera profesional y que me ha dado como
cantante y músico lo poco o mucho que soy; que me ha permitido
durante veintidós años dedicarme a la música y junto a mis
compañeros, alcanzar un sueño.
Esta es una decisión que responde a mi necesidad íntima y personal de
afrontar la vida con honestidad reconociendo el cansancio emocional y
el agotamiento al que he llegado por mi manera distinta y personal de
entender las relaciones; una decisión existencial con la que pretendo
tener una vida más sincera en la que pueda trabajar con mayor armonía
e ilusión.
Aunque esta decisión fue comunicada a mis compañeros el pasado mes de
agosto, no se llevará a cabo hasta mayo, cuando finalice la gira de
teatros que estamos realizando. Hoy he creído conveniente hacerla
pública para mitigar rumores insanos. Por todo ello, quisiera
mantener un respetuoso silencio hasta que finalicen nuestros
compromisos...
Agradezco a mis compañeros el buen trabajo y la paciencia que han
demostrado tener para conmigo. Y doy mis más sinceras gracias a todos
los que de alguna manera habéis contribuido a que Presuntos
Implicados fuera lo que es, un buen grupo, querido y respetado.
¡Gracias a todos!.
Un beso,
Soledad Giménez
DISCOGRAFÍA DE PRESUNTOS IMPLICADOS
- Danzad, danzad, malditos (1986)
- De sol a sol (1987)
- Alma de blues (1989)
- Ser de agua (1991)
- El pan y la sal (1994)
- La noche (1995)
- Siete (1997)
- Versión original (1999)
- Gente (2001)
- Selección natural - Grandes éxitos (2002)
- Postales (2005)
P.D. Y no te olvides de votar en nuestra encuesta "¿Qué grupo te gustaría que volviera?". Gracias.
-- Si has recibido este mensaje, es que tus datos figuran en los listados privados de Nueva Ola, Movida de los 80. Si no deseas recibir comunicados de este tipo en el futuro, háznoslo saber y corregiremos nuestros envíos de correo electrónico. De igual manera y, conforme a la ley, si no deseas figurar en la base de datos de NO·80s, indícanoslo y tus datos personales serán borrados de la misma. Te pedimos disculpas por las molestias que este mensaje te haya podido ocasionar y aprovechamos la ocasión para enviarte un saludo. WEB: http://www.nuevaola80.com FORO: http://boards.melodysoft.com/nuevaola80
Hola,
Este mensaje sirve para notificarle que se ha cargado
un archivo a la sección Archivos del grupo salluc.
Archivo : /cartel-Vnikifiesta2006.jpg
Responsable : salluc3 <salluc3@...>
Descripción : fiesta-concierto 5º homenaje a los Nikis, sala Siroco, Madrid,
SA, 21-1-2006, 21h30, 9 euros con Un pinguino en mi ascensor, FANTA, La la love
you y Johnny Betadine
Puede acceder al archivo en la dirección
http://es.groups.yahoo.com/group/salluc/files/cartel-Vnikifiesta2006.jpg
Para más información acerca de cómo compartir archivos con su grupo,
consulte nuestra sección de ayuda en
http://help.yahoo.com/help/es/groups/files
Atentamente,
salluc3 <salluc3@...>
Bien, ya esta la portada del EP, el video se estaba en ello, ...
bueno, ya irá quedando menos para que salga el EP, a ver si sale
pronto.
Ya veo ahora en la web http://www.salvadavila.com
el nuevo banner que han puesto en la parte de arriba:
"Los Beatles empezaron con un EP,
Los Secretos también.
Ahora ambos cuestan una pasta.
No seas gilipollas.
Invierte en Salva Dávila
Muy pronto en
www.salvadavila.com "
--- En salluc@yahoogroups.com, Decodificador <d-codificador@t...>
escribió:
>
>
> En www.decodificador.tk
>
> Ya se conoce la portada del EP de Salva Dávila [9/1/06]
> El artista madrileño también ha aprovechado para renovar su web
Mississippi Alligators presentan Baylon Boogie [11/1/06]
El grupo de punkblues valenciano ha apostado por el copyleft
Primer aniversario de la web
www.uglyworkz.com[11/1/06]
Estarán todos los miebros del colectivo
Se confirma la vuelta de Jesús Cifuentes a Celtas Cortos [11/1/06]
Antuan, el actual cantante, y Óscar Medina serán homenajeados en el concierto de Lérida
las invitaciones ya se pueden conseguir en la
web http://www.quiquegonzalez.com que la han actualizado hoy:
"El jueves 2 de Febrero 2006 se grabará una actuación para su
posterior edición en cd y dvd.
Será un concierto acústico con los Taxidrives más Carlos Raya, y con
algunos invitados sorpresa.
El lugar elegido es un plató a las afueras de Madrid.
Si quieres acudir, envía un mail con tu nombre y teléfono a
grabacionquique@...
grabacionquique @ hotmail.com
El aforo es muy reducido y las invitaciones se darán en riguroso
orden de recepción de mails."
--- En salluc@yahoogroups.com, "Alvaro" <salluc3@y...> escribió:
>
> asi ya lo anuncia y confirma hoy la web de su nueva discografica:
>
> de http://www.droatlantic.com/plt_Noticia.aspx?IdNoticias=536
>
> QUIQUE GONZÁLEZ ficha con DRO ATLANTIC
>
> Entre sus planes más inmediatos está la grabación de un disco en
> directo acústico.
>
> Después de editar cinco discos, Quique González ha fichado con la
> discográfica Dro Atlantic.
>
> La relación de Quique y Dro viene de lejos, ya que desde el inicio
de
> su carrera hubo acercamientos entre ambas partes, manteniéndose
hasta
> hoy en día.
>
> Este contrato entre Quique y Dro Atlantic no pone fin a su
> independencia artística, ya que Dro siempre ha respetado,
acompañado
> y colaborado en la carrera de sus artistas, entre los que se
> encuentran Andrés Calamaro, Juan Perro, Secretos, Ariel Rot,
Drexler,
> Loquillo, Jaime Urrutia, etc...
>
> Entre sus planes más inmediatos está la inminente grabación de un
> disco en directo acústico, donde recopilará algunos de sus mejores
> temas con nuevas canciones. En esta grabación se acompañará de su
> banda habitual, los Taxidrivers, su productor habitual Carlos Raya,
y
> la colaboración de varios invitados sorpresa.
>
> La grabación de este concierto será el 2 de Febrero 2006, en un
> estudio a las afueras de Madrid
>
>
> ---
> http://www.quiquegonzalez.com
>
Me gustan las intenciones de tu artículo y
a la pregunta final yo respondería con: depende del bípedo que la escucha,
horas de audición y criterio musical.
De:salluc@yahoogroups.com [mailto:salluc@yahoogroups.com] Enviado el: jueves, 12 de enero de
2006 16:23 Para:salluc@yahoogroups.com Asunto: [salluc] Noticia
Interesante, CD o no CD, esta es la cuestión
CD o no CD, esta es la cuestión. Enrique Mateu (10/01/2006))
Enrique Mateu publica un interesante artículo de reflexión de
lectura imprescindible.
Primero deberemos definir y delimitar lo que es una GRABACIÓN
MUSICAL. Desde que en 1887 Emile Berliner lograra grabar el primer
disco hasta hoy en día, las técnicas de grabación han evolucionado
una barbaridad (y tal vez “barbaridad” sea el adjetivo por
antonomasia para definirlas).
Desde que el compositor descubría la idea que rondaba por su cabeza
hasta que aparecía como producto en el expositor de un punto de venta
en formato vinilo o CD, la obra tenía que pasar toda una serie de
vicisitudes que trataré de exponer en este post.
Para que una obra ya creada pudiera ver la luz necesitaba de un
intérprete. Solista, grupo, orquesta, o alguna de todas sus variantes
era necesaria para grabar. Esto es evidente. Pero no suficiente.
Además se necesitaba un sello discográfico o compañía que quisiera
publicar un trabajo a ese “artista” con “esa obra” y financiar los
diversos gastos que conllevaba.
Partamos de la base que ya tenemos la obra, el artista y la compañía
discográfica interesada. El siguiente paso es la firma del contrato
discográfico. Voy a explicar en que consistía este contrato
discográfico para entender mejor la situación. El afortunado artista
(digo afortunado porque solo una pequeñísima parte de los artistas de
todo el mundo lograban el ansiado documento) firmaba un contrato en
el que básicamente cedía la explotación de las grabaciones de por
vida de la obra (50 años) que este fuera a realizar durante,
generalmente, un periodo de cinco años (normalmente cinco discos).
Estos contratos discográficos se solían firmar con una
contraprestación económica del 6 o 7% de regalía (porcentaje de la
venta de discos) para el artista sobre el precio de distribución
(aunque la propia compañía solía ser la que distribuía el producto
pero lo contabilizaban aparte, cosas de las altas finanzas y buena
excusa para pagar menos al músico). Al precio de distribución había
que descontar “ciertas cosillas” como material promocional, gastos
por la caja del disco -esto es sorprendente pero cierto-, coste del
vídeo clip, recuperación de la inversión, ofertas especiales y toda
una serie de puntos que te incluían y que solo abogados o
representantes muy expertos podrían "limar" solo en algunos casos.
Para concretar, y siendo muy optimista, en un grupo convencional con
5 miembros podrían obtener cada uno como beneficio por su trabajo,
una vez descontado todo lo descontable y en el mejor de los casos, un
1% de regalía del PRECIO DE DISTRIBUCIÓN que, curiosamente, era
aproximadamente un tercio del PVP (Precio de Venta al Público), del
precio final. Las empresas distribuidoras y las tiendas siempre han
tenido unos considerables beneficios comparativamente con el artista.
Así que ese 1% se les quedaba en menos de un 0,4% del precio de venta
al público. Hablando en euros, de los 20 euros que puedes pagar por
un CD a cada miembro del grupo le quedaban, en este caso, 8 céntimos.
Por seguir con el ejemplo, si el disco llegaba a vender 25.000
copias, cosa realmente difícil, ganaría la astronómica cantidad de
2.000 euros (350.000 de las antiguas pesetas) frente a los 325.000
euros que facturaría la compañía discográfica (casi cincuenta y ocho
millones de pesetas).
También hay que tener en cuenta que estos contratos eran para las
músicas mayoritarias. Músicas como la clásica, el Jazz, vanguardias y
demás minoritarias, en la mayoría de los casos, ni aparecían regalías
o los contratos estaban diseñados de tal manera que nunca lograbas
cobrar ni un solo euro por tu trabajo.
Las compañías, por su parte, pagaban las facturas del estudio de
grabación, de arreglistas, productor, promoción, fabricación, etc.
También tenían la buena costumbre de entregar, a la firma del
contrato, lo que se denominaba un adelanto de regalías. Un adelanto
del estimativo mínimo que la compañía pensaba que podría vender en
cualquier caso de la primera referencia. Una especie de calmante
vitaminado o vaselina esterilizada para que al artista no le doliera
excesivamente la firma del documento en cuestión. Porque ni decir
tiene que el contrato se podría estirar en el tiempo como un chicle o
no a voluntad de la compañía.
Bien, ya tenemos al artista (el grupo de cinco amigos que hacen
música), tenemos la obra (12 temas que han compuesto más o menos
entre todos), tenemos también la compañía discográfica que ha
ofrecido el contrato leonino y... falta todavía un detalle; el famoso
contrato editorial.
El grupo dice - ¿ein?
Y la compañía discográfica explica lo que es un contrato editorial:
La industria de la música es un entramado muy complejo y
necesitamos motivar determinados elementos de la escala de valor para
conseguir ciertos favores...
El grupo dice de nuevo ¿ein?
Y el AR (director artístico de la empresa) carraspea y explica que -
el grupo, si quiere grabar, tiene que, además, firmar otro
contrato mediante el cual ceden no solo la interpretación de su
propia música fijada en el soporte sino que además ceden el 50% de
los derechos de autor que genere esa música durante 75 años después
de la muerte de ellos.
Llegados a este punto, el batería del grupo, al que todos tienen
por “chunda chunda” pero que al final resulta que es el más
espabilado de todos, dice que tiene tres preguntas;
-¿Quiere decir que si firmamos contrato editorial cada vez que
nosotros toquemos un tema nuestro en directo ustedes ganarán el 50%
de los derechos de autor, aunque el disco esté ya descatalogado?
-¿Y quiere decir también que nosotros perdemos toda potestad sobre
nuestra obra siendo ustedes, desde el momento de la firma, los que
deciden si la música del grupo se puede mutilar, versionar a
reggaeton o ponerla del revés?
-¿Podría darse el caso que ustedes no nos dieran permiso para tocar
nuestra música?
Entonces el AR mira amablemente al entrañable “batera” del grupo y
decide, en su fuero interno, que a este chaval hay que echarlo del
grupo como sea porque es el “conflictivo”. Esto lo piensa mientras le
contesta que efectivamente es así pero que tiene una razón de ser
(¡huy!, “razón de ser” otra antonomasia que me ha salido sin querer).
Para que el disco suene en medios de comunicación tenemos que
llegar a acuerdos y lo que se hace en estos casos es dar un
porcentaje de los derechos de autor a determinados medios para que
los singles puedan entrar en listas y así la canción podrá ser un
éxito. Por eso pedimos nosotros un contrato editorial que nos
permitirá negociar en el futuro con las editoriales de las radios y
las televisiones determinados porcentajes o proceder a pagos mediante
viajes, fiestas, contratando publicidad, regalos o cheques regalo si
llega a hacer falta...
El batería, con sus 18 años recién cumplidos, tiene una idea de la
música absolutamente idílica. En parte se metió en esto porque
pensaba que la música era un ambiente “guapo” con gente “guay” y tal
y tal...
Pero esto es una especie de soborno y encima con nuestro trabajo
del directo que nada tiene que ver ni con el disco ni con las
radios... dice el batería ya muy indignado mientras los demás lo
miran como diciendo “y no te callarás, no”
El AR se limita a decirle; bueno, esto de la industria de la música es así, es lo que hay. Eres tú el que tiene que decidir si te apetece
seguir adelante con esto o no. Y girando hacia el resto del grupo les
dice ¿vosotros como lo veis? ¿Seguimos adelante o no llegaremos a un
acuerdo?
Ya tenemos prácticamente todo; obras, grupo, contratos, vaselina y
falta solo elegir repertorio, productor y estudio de grabación. Una
vez que entra el productor en juego este determina que la “base
rítmica no anda” y que las guitarras son “demasiado inestables”.
Comienza la labor de comedura de coco para explicar a los chicos que
lo mejor es que la batería, el bajo y la guitarra las graben Fulano,
Sutano y Perengano, los mejores músicos de estudio que graban los
instrumentos de esas bandas que precisamente les gustan a ellos. A
estas alturas ya el batería del grupo se ha ido de la banda jurando
en arameo y el resto sigue adelante porque ahora o nunca. De perdidos
al río. Piensan que triunfarán y que luego podrán imponer sus propias
condiciones.
Cuando llega la hora de grabar las voces (algo tendrán que grabar los
chavales ¿no?) les ponen un coro profesional “para empastar”. Al
solista le hacen 20 tomas de la misma canción y gracias a los
sistemas informáticos ahora y los pinchazos antiguamente el ingeniero
logra montar, palabra a palabra, las mejores de cada toma y editar
una medianamente aceptable. Como aún así la voz está desafinada la
pasan por el autotuning (afinador automático), la comprimen, le meten
un “delay stereo”, una “reverb corta delante y otra larga detrás”,
se “maximiza” y ¡magia! Tenemos discazo.
Luego nos extrañará que muchos digan eso de; “se oye mucho mejor
en casa con el equipo que me he comprado a plazos que en un
concierto”. ¡Como que grabaron otros!
Algunos se pensarán que esto solo pasa con las músicas populares.
Pues están equivocados. También hay trampas en las grabaciones de
clásica y otros estilos musicales. Cierto es que en las orquestas
todos graban a la vez. Pero repiten fragmentos poco a poco hasta que
tienen todos los compases y luego los editan ordenando las mejores
tomas.
Sabiendo todo esto ¿que sentido tiene hacer grabaciones musicales?
¿Es razonable comprar algo que no es más que un trabajo de
laboratorio que en algunos casos ni contiene a los artistas
originales y que solo está diseñado para que empresas ganen dinero a
mansalva mientras que los músicos perciben migajas hipotecando su
Este mensaje se dirige exclusivamente a su destinatario y puede contener información privilegiada o confidencial. Si no es vd. el destinatario indicado, queda notificado de que la utilización, divulgación y/o copia sin autorización está prohibida en virtud de la legislación vigente. Si ha recibido este mensaje por error, le rogamos que nos lo comunique inmediatamente por esta misma vía y proceda a su destrucción.
CD o no CD, esta es la cuestión.
Enrique Mateu (10/01/2006))
Enrique Mateu publica un interesante artículo de reflexión de
lectura imprescindible.
Primero deberemos definir y delimitar lo que es una GRABACIÓN
MUSICAL. Desde que en 1887 Emile Berliner lograra grabar el primer
disco hasta hoy en día, las técnicas de grabación han evolucionado
una barbaridad (y tal vez “barbaridad” sea el adjetivo por
antonomasia para definirlas).
Desde que el compositor descubría la idea que rondaba por su cabeza
hasta que aparecía como producto en el expositor de un punto de venta
en formato vinilo o CD, la obra tenía que pasar toda una serie de
vicisitudes que trataré de exponer en este post.
Para que una obra ya creada pudiera ver la luz necesitaba de un
intérprete. Solista, grupo, orquesta, o alguna de todas sus variantes
era necesaria para grabar. Esto es evidente. Pero no suficiente.
Además se necesitaba un sello discográfico o compañía que quisiera
publicar un trabajo a ese “artista” con “esa obra” y financiar los
diversos gastos que conllevaba.
Partamos de la base que ya tenemos la obra, el artista y la compañía
discográfica interesada. El siguiente paso es la firma del contrato
discográfico. Voy a explicar en que consistía este contrato
discográfico para entender mejor la situación. El afortunado artista
(digo afortunado porque solo una pequeñísima parte de los artistas de
todo el mundo lograban el ansiado documento) firmaba un contrato en
el que básicamente cedía la explotación de las grabaciones de por
vida de la obra (50 años) que este fuera a realizar durante,
generalmente, un periodo de cinco años (normalmente cinco discos).
Estos contratos discográficos se solían firmar con una
contraprestación económica del 6 o 7% de regalía (porcentaje de la
venta de discos) para el artista sobre el precio de distribución
(aunque la propia compañía solía ser la que distribuía el producto
pero lo contabilizaban aparte, cosas de las altas finanzas y buena
excusa para pagar menos al músico). Al precio de distribución había
que descontar “ciertas cosillas” como material promocional, gastos
por la caja del disco -esto es sorprendente pero cierto-, coste del
vídeo clip, recuperación de la inversión, ofertas especiales y toda
una serie de puntos que te incluían y que solo abogados o
representantes muy expertos podrían "limar" solo en algunos casos.
Para concretar, y siendo muy optimista, en un grupo convencional con
5 miembros podrían obtener cada uno como beneficio por su trabajo,
una vez descontado todo lo descontable y en el mejor de los casos, un
1% de regalía del PRECIO DE DISTRIBUCIÓN que, curiosamente, era
aproximadamente un tercio del PVP (Precio de Venta al Público), del
precio final. Las empresas distribuidoras y las tiendas siempre han
tenido unos considerables beneficios comparativamente con el artista.
Así que ese 1% se les quedaba en menos de un 0,4% del precio de venta
al público. Hablando en euros, de los 20 euros que puedes pagar por
un CD a cada miembro del grupo le quedaban, en este caso, 8 céntimos.
Por seguir con el ejemplo, si el disco llegaba a vender 25.000
copias, cosa realmente difícil, ganaría la astronómica cantidad de
2.000 euros (350.000 de las antiguas pesetas) frente a los 325.000
euros que facturaría la compañía discográfica (casi cincuenta y ocho
millones de pesetas).
También hay que tener en cuenta que estos contratos eran para las
músicas mayoritarias. Músicas como la clásica, el Jazz, vanguardias y
demás minoritarias, en la mayoría de los casos, ni aparecían regalías
o los contratos estaban diseñados de tal manera que nunca lograbas
cobrar ni un solo euro por tu trabajo.
Las compañías, por su parte, pagaban las facturas del estudio de
grabación, de arreglistas, productor, promoción, fabricación, etc.
También tenían la buena costumbre de entregar, a la firma del
contrato, lo que se denominaba un adelanto de regalías. Un adelanto
del estimativo mínimo que la compañía pensaba que podría vender en
cualquier caso de la primera referencia. Una especie de calmante
vitaminado o vaselina esterilizada para que al artista no le doliera
excesivamente la firma del documento en cuestión. Porque ni decir
tiene que el contrato se podría estirar en el tiempo como un chicle o
no a voluntad de la compañía.
Bien, ya tenemos al artista (el grupo de cinco amigos que hacen
música), tenemos la obra (12 temas que han compuesto más o menos
entre todos), tenemos también la compañía discográfica que ha
ofrecido el contrato leonino y... falta todavía un detalle; el famoso
contrato editorial.
El grupo dice - ¿ein?
Y la compañía discográfica explica lo que es un contrato editorial:
La industria de la música es un entramado muy complejo y
necesitamos motivar determinados elementos de la escala de valor para
conseguir ciertos favores...
El grupo dice de nuevo ¿ein?
Y el AR (director artístico de la empresa) carraspea y explica que -
el grupo, si quiere grabar, tiene que, además, firmar otro
contrato mediante el cual ceden no solo la interpretación de su
propia música fijada en el soporte sino que además ceden el 50% de
los derechos de autor que genere esa música durante 75 años después
de la muerte de ellos.
Llegados a este punto, el batería del grupo, al que todos tienen
por “chunda chunda” pero que al final resulta que es el más
espabilado de todos, dice que tiene tres preguntas;
-¿Quiere decir que si firmamos contrato editorial cada vez que
nosotros toquemos un tema nuestro en directo ustedes ganarán el 50%
de los derechos de autor, aunque el disco esté ya descatalogado?
-¿Y quiere decir también que nosotros perdemos toda potestad sobre
nuestra obra siendo ustedes, desde el momento de la firma, los que
deciden si la música del grupo se puede mutilar, versionar a
reggaeton o ponerla del revés?
-¿Podría darse el caso que ustedes no nos dieran permiso para tocar
nuestra música?
Entonces el AR mira amablemente al entrañable “batera” del grupo y
decide, en su fuero interno, que a este chaval hay que echarlo del
grupo como sea porque es el “conflictivo”. Esto lo piensa mientras le
contesta que efectivamente es así pero que tiene una razón de ser
(¡huy!, “razón de ser” otra antonomasia que me ha salido sin querer).
Para que el disco suene en medios de comunicación tenemos que
llegar a acuerdos y lo que se hace en estos casos es dar un
porcentaje de los derechos de autor a determinados medios para que
los singles puedan entrar en listas y así la canción podrá ser un
éxito. Por eso pedimos nosotros un contrato editorial que nos
permitirá negociar en el futuro con las editoriales de las radios y
las televisiones determinados porcentajes o proceder a pagos mediante
viajes, fiestas, contratando publicidad, regalos o cheques regalo si
llega a hacer falta...
El batería, con sus 18 años recién cumplidos, tiene una idea de la
música absolutamente idílica. En parte se metió en esto porque
pensaba que la música era un ambiente “guapo” con gente “guay” y tal
y tal...
Pero esto es una especie de soborno y encima con nuestro trabajo
del directo que nada tiene que ver ni con el disco ni con las
radios... dice el batería ya muy indignado mientras los demás lo
miran como diciendo “y no te callarás, no”
El AR se limita a decirle; bueno, esto de la industria de la música es así, es lo que hay. Eres tú el que tiene que decidir si te apetece
seguir adelante con esto o no. Y girando hacia el resto del grupo les
dice ¿vosotros como lo veis? ¿Seguimos adelante o no llegaremos a un
acuerdo?
Ya tenemos prácticamente todo; obras, grupo, contratos, vaselina y
falta solo elegir repertorio, productor y estudio de grabación. Una
vez que entra el productor en juego este determina que la “base
rítmica no anda” y que las guitarras son “demasiado inestables”.
Comienza la labor de comedura de coco para explicar a los chicos que
lo mejor es que la batería, el bajo y la guitarra las graben Fulano,
Sutano y Perengano, los mejores músicos de estudio que graban los
instrumentos de esas bandas que precisamente les gustan a ellos. A
estas alturas ya el batería del grupo se ha ido de la banda jurando
en arameo y el resto sigue adelante porque ahora o nunca. De perdidos
al río. Piensan que triunfarán y que luego podrán imponer sus propias
condiciones.
Cuando llega la hora de grabar las voces (algo tendrán que grabar los
chavales ¿no?) les ponen un coro profesional “para empastar”. Al
solista le hacen 20 tomas de la misma canción y gracias a los
sistemas informáticos ahora y los pinchazos antiguamente el ingeniero
logra montar, palabra a palabra, las mejores de cada toma y editar
una medianamente aceptable. Como aún así la voz está desafinada la
pasan por el autotuning (afinador automático), la comprimen, le meten
un “delay stereo”, una “reverb corta delante y otra larga detrás”,
se “maximiza” y ¡magia! Tenemos discazo.
Luego nos extrañará que muchos digan eso de; “se oye mucho mejor
en casa con el equipo que me he comprado a plazos que en un
concierto”. ¡Como que grabaron otros!
Algunos se pensarán que esto solo pasa con las músicas populares.
Pues están equivocados. También hay trampas en las grabaciones de
clásica y otros estilos musicales. Cierto es que en las orquestas
todos graban a la vez. Pero repiten fragmentos poco a poco hasta que
tienen todos los compases y luego los editan ordenando las mejores
tomas.
Sabiendo todo esto ¿que sentido tiene hacer grabaciones musicales?
¿Es razonable comprar algo que no es más que un trabajo de
laboratorio que en algunos casos ni contiene a los artistas
originales y que solo está diseñado para que empresas ganen dinero a
mansalva mientras que los músicos perciben migajas hipotecando su
futuro?
Para acabar; UNA GRABACIÓN ¿ES MÚSICA?
Has recibido este E-mail porque te has apuntado a la lista de correo de Supernovapop o porque creemos que puede ser de tu interés profesional. Si no deseas recibir más información debes entrar en tu zona privada de usuario y confirmar tu baja. De acuerdo con la LSSI (12 de Octubre de 2002), este email no puede ser considerado SPAM mientras incluya una forma de ser borrado.
saludos Mariano, que si, si se emitieron los 13 programas prometidos,
en las últimas 15 semanas a una u otra hora de madrugada, pero sí
fueron 13, seguro.
--- En salluc@yahoogroups.com, "Arribas Delgado, Mariano" <mad-
geocisa-madrid@d...> escribió:
>
> Hola Alvaro.
> Feliz año.
> Yo creía que eran 13 capítulos y creo que solo han puesto 11.
> Saludos cordiales.
>
> -----Mensaje original-----
> De: salluc@yahoogroups.com [mailto:salluc@yahoogroups.com]
> Enviado el: miércoles, 11 de enero de 2006 9:22
> Para: salluc@yahoogroups.com
> Asunto: [salluc] Ni Antologia ni IPOP ni na
>
> Ya terminó el miercoles pasado la Antologia de la Edad de oro, y
> este miercoles ya veo que ni sigue, ni reponen otro programa, ni
> echa ningún otro programa musical nuevo (salvo los habituales
> conciertos de Radio 3).
>
> Por aqui en nuevaola80.com, se anota todos los que estuvieron
> en el programa de Paloma Chamorro, lo que apareció en las notas
> finales del programa:
> http://nekenmostru.iespana.es/anotaciones/2006/01-
> acabalomejordelaedaddeoro.htm
>
>
> Y por otro lado, ya llevamos varios dias de Enero, y aun no
comienza
> el programa en la 2 de Jesús Ordovás y presentada por la China
> Patino, de Cycle.
>
> Ni a comienzos de Enero,
>
> ni el 8 de Enero comenzó como pone aqui:
> http://es.news.yahoo.com/051221/4/4h754.html
>
> ni hoy 11 de Enero parece que tampoco empezará aqui, como pone aqui:
> http://www.popmadrid.com/node/6448
>
> ni no veo por ningún lado que ponga entonces ya una fecha
definitiva,
> mientras que sí siguen grabando mas y mas grupos para el programa
> actuaciones en directo: Nosotrash, la Frontera, Sidonie, Burning,
> Garzón, Amaral, Clovis, Seine, Orlando, Malahora, ...
>
>
>
>
>
>
>
> http://www.salluc.tk
> http://www.salluc2.tk
> http://www.salluc3.tk
> Enlaces a Yahoo! Grupos
>
>
> salluc-unsubscribe@yahoogroups.com
>
> http://es.docs.yahoo.com/info/utos.html
>
>
>
>
> Este mensaje se dirige exclusivamente a su destinatario y puede
contener información privilegiada o confidencial. Si no es vd. el
destinatario indicado, queda notificado de que la utilización,
divulgación y/o copia sin autorización está prohibida en virtud de la
legislación vigente. Si ha recibido este mensaje por error, le
rogamos que nos lo comunique inmediatamente por esta misma vía y
proceda a su destrucción.
>
asi ya lo anuncia y confirma hoy la web de su nueva discografica:
de http://www.droatlantic.com/plt_Noticia.aspx?IdNoticias=536
QUIQUE GONZÁLEZ ficha con DRO ATLANTIC
Entre sus planes más inmediatos está la grabación de un disco en
directo acústico.
Después de editar cinco discos, Quique González ha fichado con la
discográfica Dro Atlantic.
La relación de Quique y Dro viene de lejos, ya que desde el inicio de
su carrera hubo acercamientos entre ambas partes, manteniéndose hasta
hoy en día.
Este contrato entre Quique y Dro Atlantic no pone fin a su
independencia artística, ya que Dro siempre ha respetado, acompañado
y colaborado en la carrera de sus artistas, entre los que se
encuentran Andrés Calamaro, Juan Perro, Secretos, Ariel Rot, Drexler,
Loquillo, Jaime Urrutia, etc...
Entre sus planes más inmediatos está la inminente grabación de un
disco en directo acústico, donde recopilará algunos de sus mejores
temas con nuevas canciones. En esta grabación se acompañará de su
banda habitual, los Taxidrivers, su productor habitual Carlos Raya, y
la colaboración de varios invitados sorpresa.
La grabación de este concierto será el 2 de Febrero 2006, en un
estudio a las afueras de Madrid
---
http://www.quiquegonzalez.com
Tras unos meses de retraso desde que se estaba anunciado
que iba a salir, ya este mes sale el disco recopilatorio "de Benidorm
a Benicassim" con temas de Luis Troquel, interpretados por
Nosotrash, Ellos, Miqui Puig, Christina Rosenvinge con J de los
Planetas, Fangoria, ...
y sale como publicado por "Los Discos del Arrabal / Discos de Paseo"
De http://www.violetagomez.es.vg
LUIS TROQUEL: DE BENIDORM A BENICASSIM
CD-Digipack (K Industria)
Recopilatorio de canciones del periodista y compositor barcelonés
Luis Troquel que reúne a lo más granado del indie español y también a
un buen puñado de estrellas del underground y jóvenes promesas. Cada
grupo, artista o combo arregla e interpreta una de las composiciones
de Troquel, aunque también hay algunas (poquitas) versiones que
forman parte del pasado emocional de este artista-periodista. Violeta
Gomez se encarga de hacer suya La vida sigue igual, la canción que
cambió la vida a un joven futbolista llamado Julio Iglesias y que
simboliza el polo Benidorm del disco. Otros nombres de esta obra
magna: J, Christina Rosenvinge, Beef, Javier Alvarez, Jeannette,
Fangoria, Nacho Vegas, Ellos, Los Fresones Rebeldes, Tina Gil…
Salida prevista para el 23 de enero de 2006.
Pero aqui ya se puede comprar y vienen todos los datos del disco:
de http://www.geocities.com/otradisneylandia/luistroquel.html
Discos
DE BENIDORM A BENICASSIM
Grabaciones y conciertos 1982-1984
CD-Digipack (Los Discos del Arrabal / Discos de Paseo, 2006)
Duración aproximada: 79 minutos.
P.V.P. (para España): 13 EUR.
Canciones:
ELLOS: Pero él se ríe de mí
FANGORIA: Tengo que tranquimizarme
NACHO VEGAS: Soul for sale
JEANETTE & REFREE: CD virgen
MIQUI PUIG Y SU CONJUNTO ELECTRICO: Segurata inseguro
¡VIVA MAESTRO!: We are the scene
VAYA DOS: Un millón de copias
JO ALEXANDER: La ambición negra
LOS FRESONES REBELDES: IN-dependiente (OUT-mix)
BEEF FEATURING J & CHRISTINA ROSENVINGE: De Benidorm a Benicàssim
GENERAL BASICA FEATURING JAVIER ALVAREZ: posLemongirl
VIOLETA GOMEZ: La vida sigue =. Versión de Julio Iglesias
TINA GIL: (Underground) star. Versión de David Bowie
GALIANA Y SILVIA PEREZ CRUZ: Mal menor
ABDESS OUKHI: Almodóvar y Amenábar
MIGALA: My heart will go on. Versión de Celine Dion
NOSOTRÄSH: Ultimätum
LUIS HITO: El alma en venta
ROSA+12TWELVE: Una eternidad
LOBBY: Voy a hacer de ti una Moby Star
VIVA LAS VEGAS: Agujero negro
Digipack y libreto de 40 páginas diseñados por Javier Aramburu.
Las personas interesadas en comprar este disco pueden escribir a
otradisneylandia @ yahoo.com
No se venden discos contrarrembolso. Los métodos de pago aceptados
son giro postal, transferencia bancaria o pago en metálico por carta.
Los gastos de envio de este disco son de 2 EUR. En el área
metropolitana de Barcelona es posible la entrega directa en mano.
Hola Alvaro.
Feliz año.
Yo creía que eran 13 capítulos y creo que solo han puesto 11.
Saludos cordiales.
-----Mensaje original-----
De: salluc@yahoogroups.com [mailto:salluc@yahoogroups.com]
Enviado el: miércoles, 11 de enero de 2006 9:22
Para: salluc@yahoogroups.com
Asunto: [salluc] Ni Antologia ni IPOP ni na
Ya terminó el miercoles pasado la Antologia de la Edad de oro, y
este miercoles ya veo que ni sigue, ni reponen otro programa, ni
echa ningún otro programa musical nuevo (salvo los habituales
conciertos de Radio 3).
Por aqui en nuevaola80.com, se anota todos los que estuvieron
en el programa de Paloma Chamorro, lo que apareció en las notas
finales del programa:
http://nekenmostru.iespana.es/anotaciones/2006/01-
acabalomejordelaedaddeoro.htm
Y por otro lado, ya llevamos varios dias de Enero, y aun no comienza
el programa en la 2 de Jesús Ordovás y presentada por la China
Patino, de Cycle.
Ni a comienzos de Enero,
ni el 8 de Enero comenzó como pone aqui:
http://es.news.yahoo.com/051221/4/4h754.html
ni hoy 11 de Enero parece que tampoco empezará aqui, como pone aqui:
http://www.popmadrid.com/node/6448
ni no veo por ningún lado que ponga entonces ya una fecha definitiva,
mientras que sí siguen grabando mas y mas grupos para el programa
actuaciones en directo: Nosotrash, la Frontera, Sidonie, Burning,
Garzón, Amaral, Clovis, Seine, Orlando, Malahora, ...
http://www.salluc.tkhttp://www.salluc2.tkhttp://www.salluc3.tk
Enlaces a Yahoo! Grupos
salluc-unsubscribe@yahoogroups.comhttp://es.docs.yahoo.com/info/utos.html
Este mensaje se dirige exclusivamente a su destinatario y puede contener
información privilegiada o confidencial. Si no es vd. el destinatario indicado,
queda notificado de que la utilización, divulgación y/o copia sin autorización
está prohibida en virtud de la legislación vigente. Si ha recibido este mensaje
por error, le rogamos que nos lo comunique inmediatamente por esta misma vía y
proceda a su destrucción.
Sin conexión 
Enviar mensaje
