Hola Luis,
Estoy totalmente de acuerdo contigo, la verdad es que hay pocos que se
interensen tanto por interpretar las canciones de antaño, tal y como lo hacía su
interprete.

Es una pena que canciones tradicionales tengan tanta variedad.

Saludos



To: tamborileros@...: luismondelosanchez@...: Sun, 8
Feb 2009 14:00:38 +0000Subject: Re: [tamborileros] RE: Fidelidad e improvisación



Bueno, Juanma, no digo nada de eso. Quizás no me expresé bien.La interpretación
original siempre hay que respetarla al máximo. A lo que me refiero es que creo
que un interprete joven, con toda la sobrecarga de estímulos auditivos a los que
estamos sometidos tiene más probabilidades de simplificar la partitura
perdiendo, precísamente, la calidad de los antiguos intérpretes.Si tuvieramos
que aprender a pintar al estilo de Diego de Velázquez de forma óptima no creo
que la forma idónea fuese dedicarse a repetir sus cuadros una y otra vez sin
más. ¿No sería mejor hacer un estudio más pormenorizado de cada uno de sus
cuadros tomando como base de partida (aparte de la mera imitación visual frente
al original) una cuadrícula en la que pudiésemos saber objetívamente qué tipo de
colores utilizaba, cómo distribuía en el espacio sus personajes, qué trato hacía
de la luz y la sombra,...sinceramente os digo que en mi manera de esneñar, y los
que me conocen saben que asi lo hago, partimos del aprendizaje auditivo (primer
punto) por frases melódicas para más tarde reflexionar sobre ese hecho sonoro
incorporando la partitura simplificada (2º punto). Lo último es, pues completar
la canción de que se trate con los adornos que el propio músico hacía, como los
hacía y, si puede ser, donde los hacía (3º punto). con esto qué imtento
transmitir:Pues que el alumno llegue a aproximarse lo más posible a como lo
tocaba "fulanito". Lo más cercano a lo que él lo hacía. Una vez adquirida esta
forma de interpretar la canción x llega a este punto no para estancarse, sino
que a partir de aquí cada uno de nosotros comienza a hacerla suya a recortar o
añadir, a darle el carácter que desea o que le sale,...en fín a seguir
desarrollando esa canción. No creo que se quede estancada.Lo que me fastidia y
mucho es que, por ejemplo el la provincia de León, han surgido músicos
relativamente jóvenes que se han hecho cargo de antiguas tradiciones y las han
desvirtuado por completo. Las han machacado. Es porque no tienen ni las
aptitudes ni la actitudes correctas hacia las realidades sonoras que han
rrecibido. Y si el respetar la tradición pasa porque esta derie de malos
intérpretes destrocen la riqueza rítmica o melodica de una región. Pues seré un
cerrado y un pragmático, pero construyo mi música personal sobre el aprendizaje
real de los que me lo transmitieron. La cuestión de la partitura no es más que
una herramienta de la que servirse para que todos tengamos un referente similar
dentro de un marco de aprendizaje escolar. Ejemplos:1º Hay una Danzas del Corpus
en un pueblo de León en las que los músicos que hoy las interprretan realizan
ritmos y melodías desvirtuadas y simplifcadas. Antiguos ritmos cojos (Aksak) se
han convertido en meros ritmos cuaternarios que a la escucha de las
interpretaciones originales nada tienen que ver. Y no solo ese es el daño que se
le hacen a las Danzas, sino a los Danzantes, pues hay ya nuevas generaciones a
los que les tocas la danza en su compás origunal y no la aceptan como buena. Si
esto es evolucionar la música que venga Dios y lo vea<, para mi es
estropearla.2º Hay algunos grupos de música tradicional que menos tradicional es
de todo. Pero como en un escenario todo vale... y como cada uno ye las
realidades sonoras como las oye pues tienes que soportar que se suban una
cuantos pseudo intérpretes a hacer una poquito de ridículo y a vender algo que
está muy lejos de lo original.Siento ser tan crítico con los míso, pero esto es
así.Luis________________________________De: Juanma Sanchez
<tamborileros@...>Para: tamborileros@...: sábado, 7 de
febrero, 2009 0:24:18Asunto: [tamborileros] RE: Fidelidad e improvisación--- En
tamborileros@ yahoogroups. com, Luis A Mondelo Sanchez <luismondelosanchez @...>
escribió:>En definitiva, el tratar un tema musical desde la perspectiva solo
>teórica es malo, pero el hacerlo desde la meramente auditiva también.Hola Luis,
estoy de acuerdo con tu opinión de Maestro y la de Alberto Jambrina en cuanto a
la "fotografía", pero entonces ¿lo que nos han dejado los tamborileros
tradicionales de generación en generación, con sus variaciones, sus estilos, el
alma que cada uno ponía como maestro al tocar y como aprendiz al escuchar a
través únicamente de la Cultura Oral, (que al fin y al cabo es el alma de la
Cultura Tradicional) está mal hecho musicalmente? ¿malo desde que punto de
vista? ¿quíen se atrevería a juzgarlo? Porque hasta hace nada la transmisión
musical de la flauta y el tamboril ha sido meramente "auditiva", al menos en la
tradición tamborilera de la franja Oeste española.Los teorizadores-
esquematizadores -clasificadores- musicólogos-científicos llegaron mucho después
que los tamborileros; que yo sepa el intentar plasmar en partituras y
cancioneros las melodías tradicionales es algo de hace bastante poco, dos siglos
a lo sumo... Es más, y desde todo el respeto y fidelidad por los ritmos y
esquemas melódicos básicos y distintivos de cada familia melódica ¿que derecho
tengo yo a dejar ese legado intacto y "parado" en el tiempo? Si siempre ha
evolucionado más o menos con diferentes influencias creo que debemos dejar que
siga así.La partitura que procede de una melodía transmitida oralmente a mi modo
de ver no es más que un esquema en bruto que hay que desarrollar desde el estilo
y el genio de cada uno. Una partitura es un papel impersonal en un libro, en
cambio una grabación se parece un poco más a la situación ideal, que es tener
delante al maestro tocando para ti...Esto no solo sirve para la flauta y el
tamboril, es extensivo a toda la música de tradición oral.Saludos,Juanma Sánchez
- Madridhttp://www.tamboril eros.com[Se han eliminado los trozos de este mensaje
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